Оригинальный советский эстамп "Зеленский съезд. г. Горький"

Описание

Оригинальный редкий довоенный эстамп, созданный более восьмидесяти лет назад в 1936 году. Художник А. Н. Морозова-Лас. На листе изображен Зеленский съезд в Нижнем Новгороде (который с 1932 г. до 1990 г. носил название г. Горький). Улица располагается в нижней части рва, который окружает стену местного Кремля. На монохромной работе хорошо переданы особенности холмистой местности исторической части Нижнего Новгорода. В рамке под изображением стоят подпись автора, название произведения и год его создания.

Об авторе:

Алексей Николаевич Морозов-Лас (родился в 1896 г., умер в 1965 г.) – советский художник. Юный уроженец Вологодской губернии был отправлен на фронт после краткосрочной военной подготовки. Менее чем через полгода службы попал в плен к врагам, где провел более трёх лет. В течение этого времени обучался у художника А. Н. Попова, затем работал также под его руководством. Вернувшись с фронта после демобилизации, учился в государственных художественных мастерских, трудился в качестве иллюстратора. Некоторое время работал главредом «Агитплаката» и руководителем в «Профиздате», управляя отделом художников, неоднократно участвовал в выставках как республиканских, так и всесоюзного масштаба. Создал более 60 плакатов на политические темы.

О технике:

Сухая игла (фр. pointe-sèche) — техника гравирования на металле, при которой изображение создаётся не травлением кислотой металлической доски, как в чистом офорте, а непосредственным рисованием — процарапыванием специальной офортной иглой линий и штрихов по металлу, обычно мягкому цинку или меди. Полученная доска с изображением представляет собой форму глубокой печати. Далее производится печать на увлажнённую бумагу аналогично офорту. Подобная техника известна с конца ХV века. Для «сухой иглы», в отличие от иных техник, характерны бархатистость, живописность штрихов благодаря возникающим заусенцам по краям штриха — «барбам». Если их не загладить, при печатании они захватывают дополнительное количество чёрной краски и на бумаге остаются бархатистые пятна, похожие на размывку кистью. Впервые «барбы» стал сознательно использовать Рембрандт для придания наибольшей живописности гравюре.