"Церковь Нотр-Дам в Версале" - редкая антикварная гравюра

Описание

На гравюре изображён вид на старинную приходскую церковь Нотр‑Дам в Версале (Église de Notre‑Dame) — монументальное здание в стиле французского классицизма с симметричным фасадом, треугольным фронтоном, двумя башнями‑колокольнями и ордерной композицией: дорический ордер в нижнем ярусе дополнен ионическими колоннами во втором. Это первая приходская церковь города, спроектированная Жюлем Ардуэн‑Мансаром по воле Людовика XIV; её заложили 10 марта 1684 года при участии короля, а 30 октября 1686 года освятили в честь Вознесения Богоматери. Храм обслуживал не только горожан, но и Версальский дворец: в нём фиксировали акты гражданского состояния членов королевской семьи (включая крещения семи королей и браки Людовика XVI с Марией‑Антуанеттой, Людовика XVIII с Марией‑Жозефиной Савойской), а монархи Людовик XIV, Людовик XV и Людовик XVI причащались здесь на Страстной неделе. Накануне Революции, 4 мая 1789 года, из церкви вышла процессия Святого Причастия к собору Святого Людовика — в знак открытия Генеральных штатов. В революционный период храм разграбили. Восстановление богослужений началось при Консульстве: в 1802 году восстановили церковь, а в XIX веке провели ряд реставраций (в том числе установили кенотаф графа де Верженна в 1818 году и новый главный алтарь в 1876 году). Из‑за королевского ограничения высоты городской застройки (не выше двух этажей для сохранения перспектив из дворца) пропорции фасада получились приземистыми, что не является ошибкой Мансара. С 4 августа 2005 года церковь признана историческим памятником Франции.

На гравюре перед храмом — оживлённая городская площадь с каретами, всадниками и пешеходами, по бокам — фасады прилегающих городских построек. В нижней части листа — подпись на французском языке, указывающая, что церковь возведена по проекту Жюля Ардуэн‑Мансара, архитектора короля, а также сообщающая о строительстве в старом Версале новой приходской церкви Святого Людовика по его же проекту. 

Об издании и художнике:

«Прелести Версаля» (Les Délices de Versailles) — серия гравюр, созданная по рисункам Адама Перелля (Adam Perelle) в середине XVII века. Листы фиксируют ансамбли Версаля и окрестностей в стадии активного строительства при Людовике XIV, совмещая топографическую точность с художественной идеализацией — на них представлены парковые перспективы, павильоны, фонтаны и виды на дворцовые фасады, ставшие визуальным каноном «версальского стиля» и важным источником по истории формирования резиденции.

Адам Перелль (Adam Perelle, 1640–1695) — французский рисовальщик и гравёр по меди, родился и умер в Париже; происходил из художественной семьи — сын Габриэля Перелля и младший брат Николя Перелля, у которых перенял мастерство. Специализировался на пейзажах и видах архитектурных памятников, получил звание королевского гравёра, сотрудничал с издателем Николя Ланглуа, создавал гравюры, а также преподавал рисование в кругах высшего общества. 

О технике:

Резцовая гравюра на меди, или «классическая» гравюра возникла в первой половине XV века в мастерских ювелиров. Ювелиры, проверяя изображения, нанесенные на серебряные или золотые пластины, делали оттиски на бумаге. Так возникла идея тиражировать такие изображения. Вплоть до наших дней в работе над резцовой гравюрой применяют те же инструменты, которыми пользовались ювелиры. Это резцы (штихеля), пунсоны для наколачивания точек, шлифовальные гладилки для выравнивания поверхности доски, шаберы для срезания заусенцев. Резцовая гравюра относится к технике углубленной печати – одному из трех видов гравюры. В отличие от высокой печати, в резцовой гравюре линии рисунка вырезали резцом на доске и изображения выглядели углубленными. Краску набивали в эти углубления тампоном, удаляя ее остатки с поверхности доски. На полированную доску накладывали влажный лист бумаги и печатали под сильным давлением, прокатывая валики специального станка. Первыми досками служили медные пластины. Отсюда название техники – резцовая гравюра на меди. Это исключительно трудоемкая техника и требовала большого профессионализма. Гравер должен был обладать большими знаниями и уверенным мастерством. Он работал кропотливо, осторожно и медленно, так как не было возможности внести существенные исправления. Первые резцовые гравюры отличались от ксилографии более высоким художественным качеством. Со второй половины XV века гравюрой на меди стали заниматься профессионалы-живописцы. Они привнесли в гравюру живописные задачи и сделали ее самостоятельным видом искусства.

Бумага верже (фр. vergé — полосатая) — белая или цветная бумага с ярко выраженной, видимой на просвет, сеткой из частых полос, пересечённых под прямым углом более редкими полосами. Частые полосы называются вержерами. Изначально верже изготовлялась из льняного и пенькового тряпья, отличалась высокой прочностью. Первые упоминания о бумаге, похожей на верже, датируются XVII–XVIII веками. Во второй половине XIX — начале XX века бумага верже уже вырабатывалась из чистой целлюлозы, без древесины, что обусловило её высокие потребительские свойства, и считалась высокосортной, используясь преимущественно для изготовления малотиражных и подарочных изданий. В настоящее время бумага верже используется в официальной дипломатической (нотной) переписке, а также для официальной переписки (в основном на высоком и высшем уровне) в ряде министерств и ведомств.