"Шекспир перед судьей по обвинению в браконьерстве" - антикварная гравюра

Описание

Подлинная большая гравюа «Shakespeare before the Justices» по картине Юлиуса Шрадера, опубликованная на развороте «The Graphic» 31 октября 1874 года, изображает драматическую сцену, трактуемую как представление Уильяма Шекспира перед судьями по обвинению в браконьерстве. В правой части композиции на фоне узорчатых витражей и тяжёлых драпировок за трапезой восседают судьи. В центре композиции плененный и обвиняемый Уильям Шекспир. На полу у ног судей и в левой части сцены на полу поверженная дичь, что отсылает к сути обвинения. Пространство зала насыщено персонажами и деталями эпохи — от резной мебели и геральдических элементов на стенах до мелких бытовых предметов на полках, а глубокая светотень и плотная группировка фигур придают сцене театральную выразительность, подчёркивая конфликт между простолюдинами и представителями власти.

История о том, что Уильям Шекспир предстал перед судьями по обвинению в браконьерстве, является апокрифической — то есть не подтверждается достоверными историческими свидетельствами. Согласно этой легенде, молодой Шекспир обвинялся в незаконной охоте в заповедных угодьях сэра Томаса Люси (1532–1600), владельца имения Чарлкот-парк недалеко от Стратфорда. В разных версиях предания упоминаются разные мотивы: охота ради дичи, азарт или даже встреча с дочерью лесничего.

О художнике:

Юлиус Фридрих Антонио Шрадер (1815 – 1900) — немецкий живописец Дюссельдорфской школы и педагог, родившийся в Берлине; начав обучение в Берлинской академии искусств, он продолжил его в Дюссельдорфской академии художеств под руководством Фридриха Вильгельма фон Шадова, где сформировался его интерес к исторической и портретной живописи. В середине 1840‑х годов Шрадер путешествовал по Европе, побывав в Италии, Франции, Бельгии, Голландии и Англии, что обогатило его художественный опыт, а по возвращении в Берлин сосредоточился на масштабных исторических полотнах — среди известных работ мастера «Сдача Кале английскому королю Эдуарду III», «Последнее прощание Карла I Стюарта с его семейством» и «Шекспир перед мировым судьёй». Значительную часть творческой жизни художник посвятил педагогической деятельности: с 1856 по 1892 год он преподавал в Берлинской академии искусств, одновременно участвуя в монументальных проектах, включая роспись Нового музея, и снискав репутацию мастера, сочетавшего академическую строгость с выразительной характеристикой персонажей

Об издании:

"The Graphic" — британская еженедельная иллюстрированная газета, выпускавшаяся с 4 декабря 1869 года по 14 июля 1932 года. Издавалась компанией Illustrated Newspapers Limited. Газета была основана Уильямом Лусоном Томасом, успешным художником, гравером по дереву и социальным реформатором. "The Graphic" обладала огромным влиянием в мире искусства того времени, среди её многочисленных поклонников были Винсент Ван Гог и Хьюберт фон Херкомер. Продолжала публиковаться еженедельно под этим названием до 23 апреля 1932 года, а затем с 28 апреля по 14 июля 1932 года под названием "The National Graphic". Всего было издано 3266 выпусков. Так же с 1890 по 1926 год компания Лусона Томаса, HR Baines and Co., издавала The Daily Graphic. Дизайн "The Graphic" был разработан так, чтобы конкурировать с "The Illustrated London News" (основана в 1842 году), и в итоге газета стала её самым успешным конкурентом. Как следует из ее названия, "The Graphic" специализировалась на иллюстрациях. С этой целью в ней работали одни из самых выдающихся художников того времени.

О технике:

Гравюра по дереву - это техника гравюры, при которой художник наносит изображение на деревянную основу. Функционально это разновидность ксилографии, в ней используется рельефная печать, когда художник наносит чернила на лицевую сторону блока и печатает с использованием относительно низкого давления. Разработал технику гравировки по дереву Томас Бьюик в Великобритании в конце XVIII века. Его работы отличались от более ранних ксилографий двумя ключевыми моментами. Во-первых, вместо того, чтобы использовать инструменты для резьбы по дереву, такие как ножи, Бьюик использовал гравировальный станок (graver). С помощью этого он мог создавать тонкие изящные линии. Во-вторых, в гравюре по дереву традиционно используется торцевая зернистость древесины, в то время как в более старой технике использовалась более мягкая боковая зернистость. В результате повышенная твердость и долговечность способствовали получению более детальных изображений. Блоки с гравировкой по дереву можно было использовать на обычных печатных машинах, которые быстро совершенствовались в механическом отношении в течение первой четверти XIX века. Кроме того, достижения в области стереотипизации позволили воспроизводить гравюры на дереве и на металле, где их можно производить массово для продажи типографиям. К середине XIX века многие гравюры на дереве соперничали с гравюрами на меди.