"Речной круиз" - винтажная автолитография СССР

Описание

Оригинальная советская литография 1960-х годов представляет спокойный речной пейзаж: на первом плане — водная гладь с лёгкой рябью, по которой движется крупное речное судно, оставляющее за собой тающий след.  В средней части композиции — береговая линия с невысокими холмами, покрытыми густой зеленью. Растительность передана обобщёнными пятнами и штрихами, создающими ощущение пышной, но не детализированной природы. Холмы плавно переходят в дальнюю линию горизонта. Небо занимает верхнюю треть композиции и выполнено в приглушённых, тёплых тонах. По небу протянулись несколько полупрозрачных облаков, добавляющих глубину пространству. Техника литографии проявляется в мягкости переходов тонов, некоторой размытости контуров и характерной фактурности. Композиция уравновешена: судно в центре задаёт основной акцент, а плавные линии холмов и облаков создают ощущение покоя и гармонии. Работа передаёт атмосферу тихого летнего дня на реке, сочетая природную красоту с элементами человеческой деятельности. 

На листе присутствуют восстановленные незначительные повреждения.

О художнике:

Дмитрий Фёдорович Фехнер (5 апреля 1897 — 21 октября 1973) — график, член Союза художников СССР (с 1936 года), один из организаторов Челябинского отделения Союза художников. Родился в селе Грузди Шавельского уезда Ковенской губернии (ныне территория Литвы) в семье врача. Через полтора года после рождения Дмитрия семья переехала в Тифлис (ныне Тбилиси), где он окончил гимназию и около двух лет обучался в частной художественной школе Б. А. Фогеля и Н. В. Склифосовского (1914–1916). В 1916 году Фехнер успешно сдал вступительные экзамены в Петербургскую академию художеств, однако из‑за начала Первой мировой войны был мобилизован в царскую армию и воевал на Кавказском фронте. В 1917 году попал в турецкий плен; после освобождения в 1920 году вступил в Красную Армию, служил командиром взвода на кавалерийских курсах в Свердловске (ныне Екатеринбург) и Троицке. В 1921 году был демобилизован и направлен в Челябинск, где начал работать в сфере наглядной агитации при Челябинском губернском комитете политического просвещения (Губполитпросвете): создавал плакаты, заведовал художественным отделом и стал одним из инициаторов появления в городе сатирических «Окон РОСТА». В 1920–1930‑х годах Фехнер сотрудничал с газетами «Советская правда», «Тагильский рабочий», «Челябинский рабочий», а также с журналами «Товарищ Терентий», «Рабочий журнал» и «Рабочий отдых». Помимо работы в периодике, он активно осваивал технику цветной линогравюры — гравирования на линолеуме. В его творчестве доминировали темы южноуральской природы и индустриального развития региона: среди знаковых работ — линогравюры «Новый Челябинск», «Строительство ЧТЗ», «Пединститут», «На реке Миасс», «Осень», «На берегу озера Тургояк».

В годы Великой Отечественной войны Фехнер сосредоточился на создании политических плакатов и карикатур. В послевоенное время, в 1950‑е годы, он сотрудничал с литературно‑художественным альманахом «Южный Урал» и журналом «Уральские огоньки». Вершиной его графического мастерства стала серия цветных линогравюр «Южный Урал» (1947–1949), изданная в 1950 году Южно‑Уральским книжным издательством и включавшая 17 авторских печатных оттисков. Фехнер регулярно участвовал в художественных выставках: от городских и областных до всесоюзных, включая выставку «Урало‑Кузбасс в живописи» (1936), Всесоюзную художественную выставку (1951) и Всесоюзную выставку книги, графики и плаката, посвящённую 40‑летию Советской власти (1957). Его работы хранятся в Челябинском государственном музее изобразительных искусств и Государственном историческом музее Южного Урала.

О технике:

Литография (от др.-греч. «камень» + «пишу, рисую») — разновидность печатной графики, основанная, в отличие от гравюры, на технике плоской печати, при которой типографская краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. В основе литографии лежит физико-химический процесс, подразумевающий получение оттиска с поверхности специального литографского камня, который благодаря соответствующей обработке приобретает свойство на отдельных участках принимать специальную краску, а на других — отталкивать. Литографский камень подготавливают шлифованием водой с песком, добиваясь либо совершенно гладкой поверхности, либо фактурной с «корешком». Рисуют на камне специальным литографским карандашом и тушью, используя самые разные технические приёмы: заливку, штриховку, процарапывание (граттаж). В случае цветной литографии оттиск выполняется в несколько слоёв, каждый цвет печатается своим штампом. Литографская техника, помимо выгоды тиражирования, имеет отличительные особенности, которые всегда привлекали художников. Литография обрела актуальность в связи с романтическими течениями в искусстве и задачами просветительской деятельности и рекламы.