Редкая литография "Ивановский текстильный институт"

Описание

Оригинальная литография 1960-х передаёт зимний городской пейзаж у здания Текстильного института им. М. В. Фрунзе в г. Иваново: монументальный фасад с классическим портиком и чёткой надписью над фронтоном служит смысловым центром композиции, а его тёплый тон мягко контрастирует с белёсой заснеженной землёй и серовато‑серебристой гаммой оголённых деревьев. Стройные стволы с изогнутыми ветвями ритмично расходятся по переднему и среднему плану, образуя прозрачную графическую решётку, сквозь которую проступают объёмы здания и фигуры прохожих; небольшие группы людей в зимней одежде вносят в сцену будничную динамику, подчёркивая масштаб архитектуры и размеренность городской жизни. Лёгкая штриховка и деликатные цветовые акценты, свойственные литографии, создают ощущение морозной прозрачности воздуха, а сдержанная палитра из бежевых, серых и приглушённо‑коричневых оттенков придаёт образу документальную достоверность и спокойную лиричность. Под эстампом справа подпись автора. 

Текстильный институт им. М. В. Фрунзе ведёт историю с 1930 года, когда на базе текстильного факультета Иваново‑Вознесенского политехнического института был образован Иваново‑Вознесенский текстильный институт; в 1932 году, после переименования города, вуз стал называться Ивановским текстильным институтом, а в 1960 году ему присвоили имя М. В. Фрунзе; в 1994 году институт преобразовали в Ивановскую государственную текстильную академию, которая в 2012 году вошла в состав Ивановского государственного политехнического университета. 

О художнике:

Татьяна Александровна Дехтерева родилась 3 июля 1930 года в Москве и всю жизнь оставалась тесно связана с родным городом, чьим архитектурным обликом вдохновлялась на протяжении творческого пути. Художественное образование она начала в Московской городской детской художественной школе у К. К. Зефирова (1947–1948), затем продолжила в Московском областном художественном педагогическом училище памяти 1905 года под руководством К. Г. Дорохова и С. Н. Костина (1948–1952), а завершила в Московском государственном художественном институте имени В. И. Сурикова, где её наставниками стали Н. П. Христолюбов, Г. Г. Королёв и М. Ю. Курилко (1952–1959). С середины 1960‑х годов Дехтерева активно участвовала в московских, республиканских и всесоюзных выставках, а в 1971 году была принята в Союз художников СССР. Ключевым направлением её творчества стал архитектурный пейзаж, прежде всего — образ Москвы: в сериях «Старая Москва» (1975–1987), «Новая Москва» (1977–1987) и «Пейзажи Москвы» художница сочетала точность градостроительных деталей с лирическим восприятием городской среды, добиваясь выразительности средствами эстампа и темперной живописи. Важную роль в её работе играли творческие поездки — из них рождались серии, посвящённые Подмосковью, Дагестану, Ростову Великому, Вологодской земле, а также зарубежным странам, включая Югославию, Болгарию и Чехословакию; этюды, привезённые из путешествий, служили основой для графических листов и живописных полотен, где сохранялась свежесть непосредственного впечатления. В 1994 году Дехтерева стала лауреатом премии Игнатия Нивинского за серию «Пейзажи Москвы», а в 1999 году была удостоена диплома Российской академии художеств; её произведения вошли в собрания музеев и частных коллекций в России и за рубежом, а персональные выставки в Москве в 1993, 1996, 2005 и 2017 годах подтвердили значимость её вклада в отечественное искусство.

О технике:

Литография (от др.-греч. «камень» + «пишу, рисую») — разновидность печатной графики, основанная, в отличие от гравюры, на технике плоской печати, при которой типографская краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. В основе литографии лежит физико-химический процесс, подразумевающий получение оттиска с поверхности специального литографского камня, который благодаря соответствующей обработке приобретает свойство на отдельных участках принимать специальную краску, а на других — отталкивать. Литографский камень подготавливают шлифованием водой с песком, добиваясь либо совершенно гладкой поверхности, либо фактурной с «корешком». Рисуют на камне специальным литографским карандашом и тушью, используя самые разные технические приёмы: заливку, штриховку, процарапывание (граттаж). В случае цветной литографии оттиск выполняется в несколько слоёв, каждый цвет печатается своим штампом. Литографская техника, помимо выгоды тиражирования, имеет отличительные особенности, которые всегда привлекали художников. Литография обрела актуальность в связи с романтическими течениями в искусстве и задачами просветительской деятельности и рекламы.