"Охота на северных оленей" - антикварная гравюра

Описание

Подлинная страница издания «Le Tour du monde». Иллюстрация в технике гравюры на дереве показывает охоту на северных оленей в загоне. В названии фигурирует слово "кораль". Кораль — загон для зооветеринарных обработок животных (крупного рогатого скота, северных оленей). Кораль строят в виде деревянного забора или частокола высотой в 2—2,5 м; расстояние между жердями забора 10—15 см. Может быть стационарным (из деревянных столбов, сетки, досок) и передвижным — из сети. Таким образом кораль может использоваться в охоте в качестве загона.

Под гравюрой упомянуто индейское племя Koyukon (также встречается название Tena) — индейское племя, проживающее в долине реки Юкон на западе центральной Аляски в Северной Америке. Традиционная территория обитания — район рек Коюкук и Юкон, где на протяжении тысяч лет люди существовали за счёт охоты и ловли рыбы. 

Об издании:

«Le Tour du monde» — французский печатный еженедельник на тему географических путешествий, публиковавшийся между 1857 и 1914 годами. Еженедельник был создан в 1857 году Эдуаром Чартоном под эгидой издательского дома Librairie Hachette, официально объявившего о том лишь в 1860 году. Это был очень популярный еженедельник, посвящённый географическим путешествиям и открытиям. Он подробно рассказывал о почти всех важных экспедициях, ознаменовавших в конце XIX и начале XX веков последний значительный период разведывания земного шара западными путешественниками, длившегося полвека, начиная от открытия истоков Нила в начале 1860-х годов и до покорения Южного полюса в конце 1911 года. В еженедельнике перемежались тексты и иллюстрации, — поначалу гравюры по дереву, постепенно замещённые фотографиями конца XIX века.

О технике:

Гравюра по дереву - это техника гравюры, при которой художник наносит изображение на деревянную основу. Функционально это разновидность ксилографии, в ней используется рельефная печать, когда художник наносит чернила на лицевую сторону блока и печатает с использованием относительно низкого давления. Разработал технику гравировки по дереву Томас Бьюик в Великобритании в конце XVIII века. Его работы отличались от более ранних ксилографий двумя ключевыми моментами. Во-первых, вместо того, чтобы использовать инструменты для резьбы по дереву, такие как ножи, Бьюик использовал гравировальный станок (graver). С помощью этого он мог создавать тонкие изящные линии. Во-вторых, в гравюре по дереву традиционно используется торцевая зернистость древесины, в то время как в более старой технике использовалась более мягкая боковая зернистость. В результате повышенная твердость и долговечность способствовали получению более детальных изображений. Блоки с гравировкой по дереву можно было использовать на обычных печатных машинах, которые быстро совершенствовались в механическом отношении в течение первой четверти XIX века. Кроме того, достижения в области стереотипизации позволили воспроизводить гравюры на дереве и на металле, где их можно производить массово для продажи типографиям. К середине XIX века многие гравюры на дереве соперничали с гравюрами на меди.