Антикварная гравюра "Крым. Вид на Перекоп (Ор-Капы)"

Описание

Редкая антикварная гравюра из атласа к «Путешествию Палласа», исполненная по рисунку Г. Гейслера и гравированная под руководством Ж. Куше. Запечатлена оживлённая сцена на стратегическом рубеже Крыма — у Перекопских укреплений, известных как Ор‑Капы: широкая дорога, пересекающая степной ландшафт, заполнена множеством повозок, караванов и групп людей — здесь соседствуют малорусские возы, татарские обозы с верблюдами и лошадьми, почтовые экипажи, что подчёркивает роль перешейка как важнейшего транзитного узла; по обе стороны дороги раскинулись небольшие постройки и хозяйственные дворы, органично вписанные в равнинный рельеф, а вдали, на фоне пологого горизонта, угадываются очертания фортификационных сооружений, маркирующих границу полуострова. Пространство гравюры выстроено с документальной точностью: плавные линии степи, редкие возвышения и едва заметные валы передают характер местности, а многочисленные фигуры людей и животных оживляют пейзаж, фиксируя этнографическое многообразие региона. Высокое небо с объёмными кучевыми облаками придаёт композиции воздушность.

Перекоп (Ор‑Капы) с древности служил ключевым рубежом, прикрывавшим единственный сухопутный проход в Крым: ещё в античности здесь возник укреплённый пункт Тафрос, а в XV–XVI веках на базе Перекопского вала, протянувшегося от Каркинитского залива до Сиваша, сформировалась мощная оборонительная линия, центральным звеном которой стала крепость Ор‑Капы, возведённая в 1509 году при участии мастеров из покорённых османами Кафы и Мангупа. В эпоху Крымского ханства Ор‑Капы, где постоянно размещался турецкий гарнизон из янычар, выполняла роль главного форпоста, контролировавшего передвижения войск и караванов, а также сбор пошлин с торговцев солью и рабами, и неоднократно становилась ареной столкновений — её штурмовали запорожские казаки и русские войска, в частности в 1736 году под началом Миниха и в 1771 году под командованием Долгорукова, после чего крепость утратила прежнее значение. С вхождением Крыма в состав Российской империи укрепления частично модернизировали, но к 1830‑м годам Перекоп окончательно лишился военной роли, валы и бастионы разобрали, а сам город постепенно угасал, пока не был практически стёрт с лица земли в ходе ожесточённых боёв 1920 года, когда войска Южного фронта прорвали оборону армии Врангеля; в последующие десятилетия остатки укреплений превратились в археологический памятник, напоминающий о многовековой роли Перекопа как «ворот Крыма».

Об издании и авторе:

Издание «Second voyage de Pallas, ou Voyages entrepris dans les gouvernemens méridionaux de l’empire de Russie, pendant les années 1793 et 1794» (Париж, 1811) — это французский перевод итогового труда П. С. Палласа о его экспедиции по южным провинциям Российской империи, предпринятой на собственные средства. Книга вышла в четырёх томах с отдельным атласом и представляет собой комплексный естественно‑научный и этнографический отчёт: в нём детально описаны ландшафты, флора и фауна Поволжья, Прикаспия, Северного Кавказа, Крыма и Новороссии, а также быт, ремёсла и типы населения этих регионов. Важную часть издания составляют иллюстрации — гравюры на меди по рисункам художника Х. Г. Гейслера, сопровождавшего Палласа: они включают этнографические сцены, виды городов и природных объектов, нередко с ручной акварельной раскраской, а также раскладные карты и виньетки в тексте. Французское издание опиралось на немецкоязычный оригинал («Bemerkungen auf einer Reise…», 1799–1801) и было ориентировано на европейскую научную аудиторию, благодаря чему наблюдения Палласа получили широкое распространение в западноевропейской географической и биологической литературе начала XIX века.

Пётр Симон Паллас (1741–1811) — немецкий учёный‑энциклопедист на русской службе, с 1767 года член Петербургской академии наук; прославился масштабными экспедициями по России — в 1768–1774 годах исследовал Поволжье, Урал и Сибирь, а в 1793–1794 годах — южные провинции империи, собрав ценные данные по зоологии, ботанике, геологии и этнографии; автор фундаментальных трудов о природе и народах России, внёс значительный вклад в становление естественных наук в стране и в европейское представление о её территориях.

О художниках: 

Христиан Готфрид Генрих Гейслер (1770–1844) — немецкий рисовальщик и гравёр, значительную часть карьеры связавший с Россией: в 1793–1794 годах сопровождал П. С. Палласа в экспедиции по югу России и Крыму, фиксируя типы населения, костюмы, обряды и ландшафты; прославился этнографической графикой — в частности, альбомом «Изображение мундиров Российского императорского войска» (1793); после 1798 года, вернувшись в Лейпциг, продолжал работать над «русской» темой и иллюстрировать научные труды.

Жак Куше (1750–1832) — французский рисовальщик, гравёр и издатель, главный гравёр коллекции герцога Орлеанского: в 1783–1784 годах возглавил проект по воспроизведению картин из Пале‑Рояль, завершившийся в 1808 году трёхтомным изданием «Galerie du Palais‑Royal» с 356 гравюрами; участвовал в коллективных изданиях (например, «Collection de cent‑vingt estampes») и создавал гравюры на актуальные темы, включая эпизоды наполеоновских войн; совмещал творческую работу с коммерческой деятельностью, выступая как исполнитель, организатор и распространитель эстампов.

О технике:

Резцовая гравюра на меди, или «классическая» гравюра возникла в первой половине XV века в мастерских ювелиров. Ювелиры, проверяя изображения, нанесенные на серебряные или золотые пластины, делали оттиски на бумаге. Так возникла идея тиражировать такие изображения. Вплоть до наших дней в работе над резцовой гравюрой применяют те же инструменты, которыми пользовались ювелиры. Это резцы (штихеля), пунсоны для наколачивания точек, шлифовальные гладилки для выравнивания поверхности доски, шаберы для срезания заусенцев. Резцовая гравюра относится к технике углубленной печати – одному из трех видов гравюры. В отличие от высокой печати, в резцовой гравюре линии рисунка вырезали резцом на доске и изображения выглядели углубленными. Краску набивали в эти углубления тампоном, удаляя ее остатки с поверхности доски. На полированную доску накладывали влажный лист бумаги и печатали под сильным давлением, прокатывая валики специального станка. Первыми досками служили медные пластины. Отсюда название техники – резцовая гравюра на меди. Это исключительно трудоемкая техника и требовала большого профессионализма. Гравер должен был обладать большими знаниями и уверенным мастерством. Он работал кропотливо, осторожно и медленно, так как не было возможности внести существенные исправления. Первые резцовые гравюры отличались от ксилографии более высоким художественным качеством. Со второй половины XV века гравюрой на меди стали заниматься профессионалы-живописцы. Они привнесли в гравюру живописные задачи и сделали ее самостоятельным видом искусства.