"Юридическое общество Грейс-Инн в Лондоне" - редкая антикварная гравюра

Описание

На оттиске XVII века изображено почётное общество Грейс-Инн, широко известное, одно из четырёх судебных инн (профессиональных ассоциаций адвокатов и судей) в Лондоне. Чтобы получить право выступать в качестве адвоката в Англии и Уэльсе, необходимо состоять в одной из этих инн. Огромный архитектурный комплекс расположен на пересечении улиц Хай-Холборн и Грейс-Инн-роуд в Центральном Лондоне, Инн является профессиональным объединением и предоставляет адвокатам офисные и жилые помещения. Gray’s Inn является одним из старейшим судебных иннов. Юристы и их ученики обосновались на этом месте не позднее 1370 года, а записи датируются 1381 годом. В XV и XVI веках инн разросся и достиг своего расцвета во время правления Елизаветы I. В инне жили многие известные адвокаты и политики, в том числе Фрэнсис Бэкон. Сама королева Елизавета была покровительницей. 

Об издании и авторе:

В 1720 году вышла в свет книга Джона Страйпа "Обзор городов Лондона и Вестминстера", представлявшая собой усовершенствованную версию работ предшественников, включая Бекета Фицстефена и Джона Стоу. Впоследствии Страйп значительно переработал и расширил "Обзор", дополнив его материалами, полученными в результате самостоятельного изучения округов, записей из Тауэра и личной библиотеки Роберта Коттона, ставшей впоследствии ядром коллекции рукописей Британского музея. Страйп внес в работу детализированные наблюдения об изменениях, произошедших в Лондоне после смерти Стоу. Он был свидетелем восстановления города после Великого пожара, события, оказавшего на облик столицы не меньшее влияние, чем разрушение монастырей, описанное Стоу.

Страйп снабдил свой "Обзор" не только качественными картами районов Лондона, но и украсил его гравюрами церквей, больниц и других общественных зданий того времени. Особую ценность представляет сохранившееся изображение городских ворот, снесенных в 1760-1761 годах и утраченных для потомков. Несмотря на трудолюбие и тщательность Страйпа, его современники не в полной мере оценили его вклад.

Джон Страйп (1643–1737) был английским священником, историком и биографом из Лондона. Он окончил Оксфордский университет и получил должность викария в приходе недалеко от Лондона. В возрасте двадцати с небольшим лет он стал викарием в Тейдон-Буа, Эссекс, а позже в Лейтоне, что дало ему возможность переписываться с известными церковными деятелями своего времени. В последние годы жизни Страйп активно занимался писательской деятельностью, имея достаточно образования, средств и свободного времени для научных исследований.

О гравере:

Йоханнес (Ян) Кип (1652/53, Амстердам — 1722, Вестминстер) — голландский рисовальщик, гравер и продавец гравюр. Специализировался на гравированных видах английских загородных домов. Ученик Бастиана Стопендаля (1636–1707) с 1668 по 1670 год, прежде чем основать компанию самостоятельно. Самые ранние датированные гравюры датированы 1672 годом. После создания работ для двора Вильгельма Оранского в Амстердаме Кип последовал в Лондон и поселился на Сент-Джон-стрит в Фаррингдоне, где вёл полиграфический бизнес. Работал в различных лондонских издательствах, создавая гравюры по произведениям таких художников, как Фрэнсис Барлоу (ок. 1626–1704) и Кайус Габриэль Сиббер (1630–1700), в основном для книжных иллюстраций. Главная работа — Britannia Illustrata (1707, опубликовано зимой 1708–1709 годов) — серия видов английских загородных домов, выгравированных на 80 медных пластинах. Архитектура на гравюрах Кипа прорисована с особой тщательностью. Сады и постройки изображены в мельчайших подробностях. На изображениях присутствуют люди и лошади, кареты, въезжающие во дворы, суда на реках, в соответствии с традициями Нидерландов. Некоторые гравюры выполнены в перспективе. 

О технике:

Резцовая гравюра на меди, или «классическая» гравюра возникла в первой половине XV века в мастерских ювелиров. Ювелиры, проверяя изображения, нанесенные на серебряные или золотые пластины, делали оттиски на бумаге. Так возникла идея тиражировать такие изображения. Вплоть до наших дней в работе над резцовой гравюрой применяют те же инструменты, которыми пользовались ювелиры. Это резцы (штихеля), пунсоны для наколачивания точек, шлифовальные гладилки для выравнивания поверхности доски, шаберы для срезания заусенцев. Резцовая гравюра относится к технике углубленной печати – одному из трех видов гравюры. В отличие от высокой печати, в резцовой гравюре линии рисунка вырезали резцом на доске и изображения выглядели углубленными. Краску набивали в эти углубления тампоном, удаляя ее остатки с поверхности доски. На полированную доску накладывали влажный лист бумаги и печатали под сильным давлением, прокатывая валики специального станка. Первыми досками служили медные пластины. Отсюда название техники – резцовая гравюра на меди. Это исключительно трудоемкая техника и требовала большого профессионализма. Гравер должен был обладать большими знаниями и уверенным мастерством. Он работал кропотливо, осторожно и медленно, так как не было возможности внести существенные исправления. Первые резцовые гравюры отличались от ксилографии более высоким художественным качеством. Со второй половины XV века гравюрой на меди стали заниматься профессионалы-живописцы. Они привнесли в гравюру живописные задачи и сделали ее самостоятельным видом искусства.