"У нас права человека — в делах" - оригинальный экземпляр плаката

Описание

Советский графический лист, оригинал 1987 года. Плакат исполнен в творческим объединением "Агитплакат Дона" художником Александром Куриловичем. Обличаются капиталистические страны и акцентируется внимание на безработице в них. На этом фоне ярко прославляется "советский работник" и политика партии. В СССР была установлена централизованная плановая экономика. Модель труда была построена на принципах социализма, где упор делался на коллективное благо и равенство. Вся промышленность и большая часть сельского хозяйства принадлежали государству. Предприятия работали в соответствии с установленными планами. В то время как уровень безработицы в капиталистических странах был довольно высоким. Это было связано с рядом факторов, включая экономические кризисы, структурные изменения в экономике и технологические инновации. Одним из наиболее заметных экономических кризисов того времени был нефтяной кризис 1973 года, который привел к резкому росту цен на нефть и снижению экономического роста во многих странах. Это вызвало волну увольнений и снижение занятости в различных отраслях промышленности. На этом фоне СССР выгодно продолжал активную общественную работу по активизации трудовых фондов.

О художнике:

Александр Михайлович Курилович (1928–2007) — советский живописец, график, иллюстратор, плакатист. Учился в Ростовском художественном училище (1946–1951) и в Харьковском художественном институте (1951–1957). С 1961 года член Союза художников СССР.  Являлся редактором организации «Агитплакат Дона». Известен как автор плакатов и книжных иллюстраций, которые печатались многотысячными тиражами. Наиболее известны агитационные политические плакаты художника: «FDJ. МИР» (1950-е), «Мы всегда помочь готовы, тем кто рабства рвёт оковы!» (1976), «Слава трудовым рукам!» (1977), «Заветам Ленина верны!» (1980). Работы художника находятся в Азовском историко-археологическом и палеонтологическом музее-заповеднике, Волгодонском эколого-историческом музее, частных коллекциях России.

О творческом объединении: 

Творческое объединение «Агитплакат Дона» создано в начале 1960-х годов. Первые плакаты, огромные, около двух метров в высоту, висели на окнах универмага на Буденновском/Энгельса (ныне Большая Садовая). Творческое объединение вошло в структуру комбината прикладного искусства, плакаты стали выпускать большим тиражом и распространять по всему Союзу. Их обязаны были выписывать все заводы, совхозы, колхозы и другие советские организации. Тематика была разнообразная: бытовая, политика, героика, сатира. Высмеивали пьянство, хулиганство, тунеядство. Можно было делать абстрактные карикатуры на казнокрадство и бюрократизм. За все время существования агитплаката пропагандистский курс не менялся, только при Горбачеве перестали выпускать сатирические плакаты об Америке. После распада Советского Союза «Агитплакат Дона» перестал существовать.

Главным редактором назначили Виктора Лень, заслуженного художника РСФСР, после его смерти в 1978 году возглавлял объединение Александр Курилович, член Союза художников СССР. Особенно ярко проявили себя в «Агитплакате Дона» художники Дориан Палуй, Самуил Зисман, Борис Лоза, Виктор Болдырев, Виктор Дорохов, Владимир Резниченко, Николай Пивнев, Арсен Мардиросов, Владимир Высочин, Николай Сапач, Виктор Лень, Александр Курилович, Родион Шутенко, Елена и Алексей Курманаевские. Практически все они участвовали в республиканских и всесоюзных смотрах плакатного искусства, некоторые работы попадали на международные выставки. Тексты к плакатам писали известные ростовские поэты Николай Скребов, Даниил Долинский, Виктор Стрелков и Владимир Сидоров. 

О технике:

Шелкотрафаретная печать — метод нанесения изображений на поверхность с помощью трафарета и специальной сетки. Изображение формируется за счёт того, что краска продавливается через открытые участки трафарета специальным инструментом — ракелем. Проходя через ячейки сетки, краска создаёт рисунок на материале. Для создания многослойных или цветных изображений используют несколько трафаретов — по одному для каждого цвета. Каждая краска наносится отдельно, а каждый предыдущий слой сушится для предотвращения смазывания. Название метод получил от английского патента начала прошлого века — «печать шёлковым ситом». 

Первые документированные сведения об использовании шелкографии (шелкотрафаретного метода печати) в СССР относятся к середине 1930-х годов. Тогда эту технику начали внедрять на московских шелконабивных предприятиях. В 1940-е годы шелкография применялась для репродуцирования на бумаге и картоне графических изображений. С этого времени официально существовала специализация «художник-шелкограф». С конца 1950-х советские художники начали активно проводить эксперименты по применению шелкотрафарета для авторской, художественной печати.