Редкий оригинальный офорт "Метание копья" - вип подарок

Описание

Офорт 1974 года показывает сцену из мира лёгкой атлетики: на переднем плане три спортсменки-копьеметательницы. По всей видимости, они беседуют пред соревнованиями. Одна из них разминается со снарядом, что позволяет зрителю предвкушать предстоящие сотязания. Фон офорта — стилизованный легкоатлетический стадион с беговыми дорожками, трибунами и разметкой. В левой части композиции вертикально расположены несколько копий, создающих ритмичный графический акцент и подчёркивающих тематику метательных дисциплин. Работа передаёт дух спортивного соперничества, концентрацию и физическую мощь атлеток, сочетая документальную точность с художественной выразительностью.

История метания копья в СССР началась с первых советских рекордсменов в этом виде лёгкой атлетики. Одним из пионеров стал Анатолий Решетников, который в 1925 году установил рекорд страны с результатом 63 м 04 см — для того времени это был результат мирового класса. Почти 11 лет этот рекорд оставался непревзойдённым, пока в 1936 году Виктор Алексеев не метнул копьё на 64 м 70 см. 

В послевоенные годы развитие женского метания копья ознаменовалось выдающимися достижениями. В 1947 году Клавдия Маючая первой в мире метнула 600-граммовое копьё за 50 метров (50,32 м), хотя этот результат не был признан мировым рекордом из-за отсутствия членства СССР в Международной любительской легкоатлетической федерации (ИААФ). Истинным прорывом стало выступление Натальи Смирницкой (Дятловой): 25 июля 1949 года на матче СССР — Чехословакия она установила официальный мировой рекорд с результатом 49 м 59 см, превзойдя достижение австрийской олимпийской чемпионки Хермы Баумы (48 м 63 см). А 5 августа 1949 года на первенстве Москвы Смирницкая улучшила своё достижение, метнув копьё на 53 м 41 см. Этот рекорд продержался почти пять лет, пока в 1954 году его не превзошла Надежда Коняева (53 м 56 см). Смирницкая также победила на чемпионате Европы 1950 года (47 м 55 см) и в 1954 году получила звание заслуженного мастера спорта.

В 1950–1960-е годы метание копья стало одним из ключевых видов лёгкой атлетики в СССР, особенно в Прибалтике. Янис Лусис из Латвии стал легендой мирового спорта: в 1962 году он стал чемпионом Европы в Белграде с результатом 82,04 м, а на Олимпийских играх 1964 года в Токио завоевал бронзовую медаль. На Олимпиаде 1972 года в Мюнхене Лусис получил серебряную медаль с результатом 90,46 м, уступив лишь спортсмену из ФРГ Клаусу Вольферману. Лусис остаётся единственным латвийским спортсменом, выигравшим медали всех проб на Олимпийских играх.

Женщины-копьеметательницы из СССР также добивались больших успехов. Инесе Яунземе из Латвии в 1956 году на Олимпийских играх в Мельбурне установила олимпийский рекорд с результатом 53,86 м, опередив чилийку Аренс Марлен (50,38 м) и Надежду Коняеву (50,28 м). В 1960 году Яунземе метнула копьё на 55,73 м, пять раз улучшая рекорды Латвии. Эльвира Озолиня также добилась выдающихся результатов: в 1960 году на Олимпиаде в Риме она побила олимпийский рекорд (55,98 м), опередив Дану Затопкову из Чехословакии и Бируте Каледене из Литвы. С 1960 по 1963 год Озолиня установила три мировых рекорда и пять раз побеждала на чемпионатах СССР (1961–1973).

Завершающим аккордом советской эпохи в метании копья стала золотая олимпийская медаль Дайниса Кулы на Играх 1980 года в Москве. С результатом 91,20 м он опередил Александра Макарова (89,64 м) и Вольфганга Ханиша из ГДР (86,72 м), став третьим олимпийским чемпионом СССР в метании копья после Инесе Яунземе и Яниса Лусиса. Кула также выиграл Универсиады 1981 и 1983 годов и завоевал бронзовую медаль на первом чемпионате мира по лёгкой атлетике в Хельсинки.

Таким образом, метание копья в СССР прошло путь от первых рекордов 1920–1930-х годов до мировых достижений и олимпийских побед, став одним из сильнейших видов лёгкой атлетики, особенно в прибалтийских республиках. Советские копьеметатели внесли значительный вклад в развитие этого вида спорта на мировой арене.

О художнике:

Геннадий Фёдорович Ежков (1949–2026) — советский и российский художник‑график, член Союза художников. С 1960 по 1967 год обучался в Средней художественной школе при Академии художеств, а в 1968‑м поступил на факультет графики Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. Окончил институт в 1974 году по мастерской В. В. Ветрогонского; дипломной работой стала серия офортов «Спорт», получившая оценку «отлично». Ежков работал в разных жанрах станковой и книжной графики. Он сотрудничал с издательством журнала «Аврора» и другими городскими издательствами. Творчество художника отличалось особой глубиной восприятия реальности: критики отмечали его способность преобразовывать привычные образы — например, городской пейзаж Петербурга в его работах нередко превращался в атмосферу ветшающих пригородных дач, наполненных особым настроением. Василий Голованов подчёркивал редкую одарённость Ежкова, кропотливость его труда и умение видеть в обыденных вещах конкретную красоту природы. Художник активно участвовал в выставках — городских, зональных, республиканских и зарубежных. Его произведения хранятся в музейных фондах Санкт‑Петербурга, а также в российских и зарубежных частных коллекциях. 

О технике:

Офорт - разновидность металлической гравюры. Эта старинная техника глубокой печати с использованием метода травления кислотами печатных форм. Она активно использовалась и на рубеже XIX-XX веков. «Eau forte» дословно переводится с французского как «крепкая вода». Метод позволяет получать с травленых пластин большое количество качественных оттисков (эстампов). Гравер создавал множество мельчайших насечек на обработанной пластине, так рождалось изображение для печати. Для получения оттиска на готовое клише распределяли краску. Затем рисунок переносили на бумагу с помощью специального станка, конструкция которого за века практически не изменялась. Эта техника позволяет проработать малейшие детали, выделить светом разные планы, показать объем.