Редкий офорт (акватинта) "Вид города Москвы с балкона Императорского дворца"

Описание

Антикварный офорт (акватинта) - детальный вид с территории Московского Кремля, показывающий крепость, Москва-реку и городской пейзаж с фигурами на переднем плане. Персонажи разного чина, сословий, статуса представлены в жанровой сцене. Горожане прогуливаются, занимаются будничными делами.

Гравюра выполнена по мотивам картины Жерара Делабарта «Вид на Москву с балкона Кремлевского дворца в сторону Москворецкого моста», 1799 год. Пункт обзора для вида был указан Делабарту самим Павлом: ему хотелось иметь панорамы Москвы, открывавшиеся с балкона императорского дворца в Кремле. Дворец этот, построенный В. В. Растрелли и обновленный к торжествам коронования Н. А. Львовым, нравился Павлу I: выходя из дворцовых покоев, он любил «проходить в круг имеющихся около Дворца галерей», особенно по той, «что на Москву реку». Открывавшиеся отсюда виды он находил прекраснейшими в Москве. В «левостороннем» виде передний план занимает терраса-гульбище, с высоты которой просматривается юго-восточный угол Кремля: южные фасады Благовещенского и Архангельского соборов; фрагмент южной Кремлевской стены с пятью башнями: от Тайницкой (она на первом плане) до угловой Беклемишевской. Перелом рельефа кремлевского холма наполовину скрывает однокупольную церковь Константина и Елены на Подоле и ее колокольню (1692, снесены в 1928). За Кремлевской стеной в Китай-городе – ансамбль Воспитательного дома и Зарядье. Часть парапета дворцовой террасы разобрана, что связано, очевидно, с происходившими в ту пору строительными работами: по южному склону кремлевского холма сооружалась Иорданская лестница, ведшая от дворца к Тайницким воротам, через которые по древней традиции из кремлевских соборов к Москве-реке спускались крестные ходы, связанные с водосвятием.

Лист в хорошем состоянии: с равномерным цветовым старением бумаги, имеет отреставрированный сгиб (правее центра). Экземпляр представляет историческую и коллекционную ценность.

Об издании:

"Триумфы Европы в кампаниях 1812, 1813, 1814 годов. Серия из двенадцати видов Москвы, Кремля, Лейпцига, Дрездена, Берлина, Франкфурта, Амстердама, Гааги, Гамбурга и других. [The Triumphs of Europe in the Campaigns of the Years 1812, 1813, 1814: commemorated by a series of twelve views of Moscow, The Kremlin, Leipsic, Dresden, Berlin, Frankfort on the Maine, Amsterdam, The Hague, Hamburgh, etc. На англ. яз.] Лондон: T. Bensley for R. Bowyer, [1814]. 12 л. цветных акватинт. 

Известное британское издание периода Наполеоновских войн — серии раскрашенных акватинт с видами европейских городов, панорам сражений и портретов выдающихся государственных мужей и полководцев эпохи. Издание имеет сложную библиографическую историю, поскольку выходило под разными названиями и с разным подбором гравюр. 

О художнике - гравере:

Роберт Бойер (1758 —1834) — британский королевский портретист, художник портретных миниатюр, издатель и баптистский священник. Родился в Портсмуте в семье Амоса и Бетти Энн Бойер. Первоначально работал в должности клерка у купца в Портсмуте, а затем в Лондоне. Предположительно в конце 1770-х годов стал заниматься портретными миниатюрами вместе с Джоном Смартом, английским художником портретных миниатюр, который стал его учителем. В 1782 году выставлял свои работы в Обществе художников, в 1783 году — в Королевской Академии художеств. 4 марта 1789 года, после смерти Иеремии Майера, английского миниатюриста короля Георга III, Бойер был назначен художником портретных миниатюр при короле на место Майера. Известен в первую очередь изданием иллюстраций к Библии под названием «Библия Бойера». За основу он взял содержание Библии Томаса Маклина, картинного дилера. Бойер также включил в свою Библию картины старых мастеров, таких как Рафаэль, Рубенс, Дюрер, и других. Издание состояло из 45 томов с 6330 гравюрами известных художников. Роберт Бойер создал иллюстрации к VI-томной «Истории Англии» Дэвида Юма; создал миниатюры королей Георга III и Георга IV, герцога Йоркского, лорда Нельсона и других.

О технике:

Акватинта — разновидность офорта, одна из наиболее сложных и трудоёмких техник глубокой печати. Позволяет создавать тиражные рисунки с богатой тональной плоскостью, состоящей из мельчайших точек. Название происходит от итал. aqua — «вода» и tinta — «оттенок». Главное предназначение акватинты — не прорисовка контуров, а создание широких тональных пятен, имитирующих рисунок тушью или акварелью. Оттиск имеет характерную зернистую поверхность, которая образуется из-за травления металла через слой расплавленной канифольной или асфальтовой пыли. Техника позволяет создавать множество оттенков серого (или другого цвета) за счёт разного времени травления отдельных участков доски. Чаще всего встречается в сочетании с техниками офорта и сухой иглы, которые используются для проработки контуров и деталей. Подобно цветному офорту и цветной литографии, осуществляемых последовательной печатью с нескольких форм (для каждого цвета своя «доска») существует техника цветной акватинты. Для цветной печати пригодны офортные или специально обезжиренные масляные краски (в противном случае на бумаге со временем возникают жирные пятна). Многокрасочная печать требует более крупной структуры зерна либо сочетания мелкой, средней и крупной зернистости. Оттиск при многократной печати совмещается с печатными формами с помощью специальных отметок. Цветная акватинта хорошо соединяется со всеми видами штрихового офорта. Краску можно наносить кистью, тампоном или валиками, равномерно или с «растяжками» тона.