Редкая автолитография "Купола" из альбома Сергиев-Посад"

Описание

Изящная, редкая антикварная автолитография знаменитого художника Константина Фёдоровича Юона. Лист входил в альбом Сергиев-посад. Этот же сюжет известен в исполнении маслом. Художник показывает залитые солнцем купола Успенского Собора Троице-сергиевой Лавры. Именно этот ракурс позволяет мастеру создать настроение полета. Множество стрижей кружат вокруг храма, касаясь крыльями вечерних теней в летнюю пору. Ажурные кресты прямо перед зрительским взглядом на фоне безоблачного неба. Создается ощущение величия и в то же время простоты и гармонии. Техника литографии с ее бархатистой фактурой форм усиливает тепло и мягкость произведения.

Успенский собор Троице-Сергиевой Лавры — пятикупольный храм, возведённый в 1559–1585 годах. Был заложен по велению царя Иоанна IV Грозного. Высота собора — 29 метров, он на 2 метра выше Московского Успенского собора. Один купол — центральный золотой, а четыре — синие со звёздами. В соборе четыре придела: центральный посвящён Успению Пресвятой Богородицы, а три боковых — в память о великомученике Феодоре Стратилате, святой мученице Ирине и святителе Николае Чудотворце. Особую атмосферу в соборе создаёт позолоченный иконостас, состоящий из пяти ярусов икон — их здесь 76, в основном иконы XVII века. Стены и столпы украшены фресками на библейские темы, созданными в 1686 году ярославскими мастерами.

О художнике:

Константин Фёдорович Юон (12 (24) октября 1875, Москва — 11 апреля 1958, Москва) — русский и советский живописец, график, сценограф, теоретик искусства, педагог.  Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1892–1898) у К. А. Савицкого, А. Е. Архипова, Н. А. Касаткина. Посетил Францию, Германию, Италию, Швейцарию, Австрию, занимался в частных студиях в Париже. Участник выставок объединения «Мир искусства» (1903, 1906), один из организаторов Союза русских художников (1903), член Ассоциации художников революционной России (АХРР; 1925). Творческое направление Юона принято относить к реализму, в том числе — после революции — к социалистическому реализму. Для произведений Юона характерны органическое слияние пейзажа (в том числе архитектурного) с бытовым жанром («Зима. Ростов Великий», 1906, Русский музей, Санкт-Петербург), тяготение к многофигурным композициям («Базарная площадь. Красный товар» 1905, Третьяковская галерея, Москва). В советское время писал революционные и исторические произведения («Штурм Кремля в 1917 году», 1947; «Парад на Красной площади в Москве 7 ноября 1941 года», 1949), картины бытового жанра («Утро индустриальной Москвы», 1949), лирические пейзажи («Купола и ласточки», 1921, все — Третьяковская галерея). Работал как сценограф: в конце 1900-х — начале 1910-х оформлял оперные постановки Русских сезонов С. П. Дягилева в Париже, в 1930–1940-х создал ряд декораций для МХАТа, Большого и Малого театров в Москве. Доктор искусствоведения (1941), директор НИИ теории и истории изобразительных искусств Академии художеств СССР (1948–1950). Преподавал в собственной студии в Москве (совместно с И. О. Дудиным; 1900–1917), в мастерской Академии художеств в Ленинграде (1938–1939), Московском государственном художественном институте имени В. И. Сурикова (профессор в 1952–1955). В 1926 году ему было присуждено звание заслуженного деятеля искусств РСФСР, в 1945 году он стал народным художником РСФСР, в 1950 году — народным художником СССР. В 1943 году за многолетние выдающиеся достижения в искусстве К. Ф. Юон удостоился Сталинской премией I степени, а в 1945 году его наградили орденом Ленина. Умер 11 апреля 1958 года в возрасте 82 лет и был похоронен в родной Москве, на Новодевичьем кладбище. 

О технике:

Литография (от др.-греч. «камень» + «пишу, рисую») — разновидность печатной графики, основанная, в отличие от гравюры, на технике плоской печати, при которой типографская краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. В основе литографии лежит физико-химический процесс, подразумевающий получение оттиска с поверхности специального литографского камня, который благодаря соответствующей обработке приобретает свойство на отдельных участках принимать специальную краску, а на других — отталкивать. Литографский камень подготавливают шлифованием водой с песком, добиваясь либо совершенно гладкой поверхности, либо фактурной с «корешком». Рисуют на камне специальным литографским карандашом и тушью, используя самые разные технические приёмы: заливку, штриховку, процарапывание (граттаж). Литографская техника, помимо выгоды тиражирования, имеет отличительные особенности, которые всегда привлекали художников. Литография обрела актуальность в связи с романтическими течениями в искусстве и задачами просветительской деятельности и рекламы.