"Плевна. Русско‑турецкая война" - антикварная гравюра

Описание

Антикварная гравюра из номера "The Illustrated London News" от 13 октября 1877 года — «The War: The Gravitza Redoubt, and Right Wing of the Turkish Position at Plevna» (Война: редут Гравитца и правое крыло турецкой позиции у Плевны). Сцена передаёт напряжённую панораму боевых действий у Плевны во время Русско‑турецкой войны. На переднем плане группа офицеров и всадников расположилась на возвышенности среди густой поросли и неровного рельефа — одни ведут наблюдение, другие обсуждают диспозицию, а лошади спокойно стоят рядом, контрастируя с бурной жизнью поля боя; чуть дальше по склону заметны стрелковые ячейки, откуда румынские части готовились к штурму Второго редута, а в средней части композиции угадываются очертания укреплений — Главный редут, уже взятый румынскими войсками, и Второй редут, всё ещё находящийся под осадой, рядом с ними различимы позиции артиллерии обеих сторон; на дальнем плане над позициями клубится пыль от разрывов снарядов, а лёгкие дымки от выстрелов размывают линию горизонта, где едва проступают силуэты холмов и редких деревьев; небо, проработанное тонкими параллельными штрихами, нависает тяжёлой пеленой, усиливая ощущение затяжного, изнурительного противостояния, а вся сцена, созданная по наброску специального корреспондента, документально фиксирует расстановку сил и драматизм боёв за укрепления у Плевны.

Бои за Плевну в ходе Русско‑турецкой войны 1877–1878 годов стали одним из ключевых эпизодов кампании: после форсирования Дуная русское командование стремилось занять стратегически важный узел дорог, но турецкий корпус под началом Осман‑паши опередил союзников, закрепившись в районе Плевны и создав угрозу флангам наступающей армии; последовавшие в июле и августе три штурма, в том числе с участием отряда М. Д. Скобелева, выявили прочность турецкой обороны и привели к значительным потерям штурмующих, после чего было решено перейти к планомерной осаде под руководством инженера Э. И. Тотлебена; решающим шагом стало овладение опорными пунктами на дороге София — Плевна — Горным Дубняком, Телишем и Дольним Дубняком силами отряда И. В. Гурко, что позволило полностью замкнуть кольцо окружения; исчерпав запасы и оказавшись в безвыходном положении, Осман‑паша 28 ноября (10 декабря по новому стилю) 1877 года предпринял попытку прорыва, которая была отбита, после чего турецкий гарнизон капитулировал — падение Плевны открыло русской армии путь к дальнейшему наступлению за Балканы и во многом предопределило исход войны. 

Об издании:

Газета "The Illustrated London News" (Иллюстрированные лондонские новости) впервые была издана в 1842 году и была самой популярной в викторианской Англии. Это издание стало первой в мире иллюстрированной еженедельной газетой, а со временем стало журналом. Херберт Инграм, издатель и газетчик, в 1842 году, увидев что газеты с иллюстрациями продаются заметно лучше, пришёл к мысли сделать еженедельную иллюстрированную газету, тематика газеты была общеновостная. В номерах лондонских новостей порой было более тридцати гравюр, что привлекало массового читателя. В 1863 году "The Illustrated London News" продавалась тиражом в 300 000 копий, что превышало тираж практически любой другой британской газеты того времени. Газета издавалась до 2003 года, но в ХХ веке уже не была столь востребованной. Она издавались еженедельно вплоть до 1971 года, когда стала ежемесячной. С 1989 года газета выходила раз в 2 месяца, потом в 4 месяца. Более журнал не издаётся. 

О технике:

Гравюра по дереву - это техника гравюры, при которой художник наносит изображение на деревянную основу. Функционально это разновидность ксилографии, в ней используется рельефная печать, когда художник наносит чернила на лицевую сторону блока и печатает с использованием относительно низкого давления. Разработал технику гравировки по дереву Томас Бьюик в Великобритании в конце XVIII века. Его работы отличались от более ранних ксилографий двумя ключевыми моментами. Во-первых, вместо того, чтобы использовать инструменты для резьбы по дереву, такие как ножи, Бьюик использовал гравировальный станок (graver). С помощью этого он мог создавать тонкие изящные линии. Во-вторых, в гравюре по дереву традиционно используется торцевая зернистость древесины, в то время как в более старой технике использовалась более мягкая боковая зернистость. В результате повышенная твердость и долговечность способствовали получению более детальных изображений. Блоки с гравировкой по дереву можно было использовать на обычных печатных машинах, которые быстро совершенствовались в механическом отношении в течение первой четверти XIX века. Кроме того, достижения в области стереотипизации позволили воспроизводить гравюры на дереве и на металле, где их можно производить массово для продажи типографиям. К середине XIX века многие гравюры на дереве соперничали с гравюрами на меди.