"Пейзаж" - антикварная гравюра

Описание

Антикварный лирический пейзаж, исполненный в технике гравюры на металле в середине XIX века: могучие деревья с густой кроной обрамляют композицию, их тёмные силуэты контрастируют с лёгкой дымкой неба, где облака плывут, словно растворяясь в воздушной перспективе. В глубине долины мягко очерчены пологие холмы, поросшие лесом, а на переднем плане — живописный ручей. У воды мирно пасутся овцы, а неподалёку, у деревянной изгороди, виднеются фигуры людей. Тонкая штриховка и виртуозная игра светотени придают гравюре объём и глубину, а едва заметные детали — от изогнутых ветвей до текстуры коры — создают ощущение живой, дышащей природы, полной тихой гармонии и размеренного сельского уклада.

О художнике:

Антони Ватерло (Anthonie Waterloo, 1609–1690) — голландский живописец, рисовальщик и гравёр эпохи Золотого века, родившийся в Лилле и большую часть жизни работавший в Нидерландах; в 1630 году он вступил в Валлонскую церковь в Амстердаме, а в возрасте 21 года был принят в гильдию Святого Луки в Утрехте. Мастер специализировался на пейзажах — преимущественно лесных видах и городских панорамах Голландии и Германии, — создав около 136 графических листов; нередко сотрудничал с Яном Вениксом, который дополнял его ландшафты фигурами людей и животных. Ватерло много путешествовал, запечатлевая виды Рейна, Германии, Швейцарии, Франции, Польши и, предположительно, Италии в зарисовках и офортах, а скончался в Утрехте в 1690 году.

О гравёре:

Карл Эдуард Штайнбрюк (E. Steinbrück, 1802–1882) — немецкий живописец и гравёр, представитель Дюссельдорфской школы; начав путь с ученичества в торговой сфере, он в 1822 году обратился к искусству, поступив в мастерскую Вильгельма Ваха в Берлине, а позднее совершенствовал мастерство в Дюссельдорфе под руководством Фридриха Вильгельма фон Шадова и работал в Риме в кругу немецкого художественного сообщества. Штайнбрюк создавал преимущественно исторические и религиозные полотна, выполнял монументальные заказы для берлинских и потсдамских зданий — в том числе фрески для часовни Берлинского дворца, Нового музея и собора Святой Ядвиги, — а главным своим творением считал картину «Магдебургская молодёжь», над которой трудился с 1852 по 1866 год; в поздний период художник обратился к идиллическим сюжетам с образами детей, ангелов и фей, а последние годы жизни провёл на пенсии в Ландеке, где скончался в 1882 году.

Об издателе: 

Альберт Генри Пейн (Albert Henry Payne, 1812–1902) — английский художник, гравёр и издатель. Родился в Лондоне. В юном возрасте переехал в Германию, где с 1839 года трудился гравёром и иллюстратором в Лейпциге. В 1845 году совместно с Э. Т. Брейном основал издательство «Английское искусство», а уже в 1846 году Пейн стал руководить предприятием самостоятельно. Это полиграфическое предприятие стало одним из первых, разместившихся в так называемом «Печатном квартале» Лейпцига. За годы работы мастер издал множество гравюр как по своим собственным произведениям, так и делая копии работ других авторов.

О технике:

Резцовая гравюра — старейшая разновидность гравюры на металле, один из видов глубокой печати. Во второй четверти XV века возникла гравюра на меди; она была популярна как художественная техника. В конце XVIII века была разработана гравюра на стальных пластинах. По одной из версий, впервые её использовали для печати банкнот. Она быстро стала распространяться как надёжный способ получать многочисленные качественные оттиски. Во всех видах резцовой гравюры рисунок наносится на тщательно отшлифованную поверхность металлической доски острыми резцами-штихелями, затем по поверхности доски прокатывают краску так, чтобы она заполнила бороздки (углубления) рисунка, освобождают доску от излишков краски и с помощью пресса делают оттиск на увлажнённой бумаге. Для этих гравюр характерна строгая ритмика линий, образующих параллельные ряды или косую сетку; чёткие штрихи точно очерчивают и моделируют объёмную форму, а их частота и насыщенность передают светотеневые градации. Примерно с 1860 года стала широко использоваться стальная облицовка медных пластин, и такие отпечатки, как правило, также называют гравюрами на стали. Отличить гравюры на стали от меди со стальной облицовкой достаточно сложно: обе техники дают прекрасные, точные изображения.