"Новодевичий монастырь. Смоленский собор" - редкая линогравюра

Описание

На линогравюре запечатлён Смоленский собор Новодевичьего монастыря — в композиции он занимает центральную часть и предстаёт как монументальный белокаменный храм с характерными луковичными куполами; рядом видна стройная колокольня, а на переднем плане — крупные деревья с объёмной кроной, исполненные широкими фактурными штрихами в тёплой гамме. Пространство между деревьями и храмом подчёркивает ритмику пейзажа, а лаконичная штриховка земли и травы придаёт работе живое движение, будто фактуры тронуты ветром. Под эстампом в правом углу подпись автора карандашом.

Смоленский собор был возведён в 1524–1525 годах по воле великого князя Василия III в честь возвращения Смоленска в состав Русского государства и освящён в честь иконы Смоленской Божией Матери «Одигитрия»; по архитектурному замыслу он ориентирован на Успенский собор Московского Кремля, но наделён самобытными пропорциями и деталями, типичными для раннемосковской школы. В истории собора переплелись важнейшие события: в 1598 году в нём Борис Годунов был наречён на царство, в Смутное время у стен монастыря решалась судьба Москвы, а в 1812 году монахини предотвратили подрыв храма отступавшими французскими войсками. В подклете собора сложился значимый некрополь — здесь покоятся представительницы царских и боярских родов, в том числе царевна Софья Алексеевна и царица Евдокия Лопухина; в интерьере сохранились росписи мастеров Оружейной палаты во главе с Симоном Ушаковым и иконостас конца XVII века, подчёркивающие роль собора как духовного и художественного центра эпохи. 

О художнике:

Анастасия Ивановна Завьялова (1908 — 2001) — советский график и художник книги. Художественное образование начинала в Художественно‑промышленной школе Туранского (1926–1927), затем продолжила в Пермском художественно‑педагогическом техникуме (1927–1929), откуда перешла в ленинградский ВХУТЕИН (1929–1930); после реорганизации ВХУТЕИНа была переведена в Москву, где завершила обучение в Московском педагогическом институте (1930–1934), а в 1935–1938 годах совершенствовалась в Московском институте изобразительных искусств у В. А. Фаворского, А. Д. Гончарова, Л. А. Бруни, А. М. Гусятинского и М. С. Родионова. С 1938 по 1939 год работала художественным редактором издательства «Искусство», в 1939–1941 годах — художником‑графиком Воениздата и Госполитиздата. В 1941 году переехала в Пермь, где в 1942–1943 годах работала в Мастерской агитплаката, создавая плакаты военной поры. С 1943 года — член Союза художников; в том же году начала работать художником‑графиком в Пермском книжном издательстве, где оформила несколько десятков изданий. В 1947 году вернулась в Москву и в 1947–1948 годах сотрудничала с издательствами «Иностранная литература», Воениздат и Госполитиздат, а позднее — с Гослитиздатом, «Прогрессом» и «Миром». С 1946 года участвовала более чем в ста всесоюзных, республиканских и московских выставках. Помимо книжной графики занималась станковой графикой и эстампом — офортом, литографией, цветной линогравюрой, пастелью и акварелью; среди её работ — автопортрет (1980), «Площадь Пушкина» (1966), «Сретенские ворота» (1977), «Петровский загородный подъездной дворец» (1980), «Начало весны» (1971). Произведения Завьяловой хранятся в Государственной Третьяковской галерее, Государственном центральном музее современной истории России, Пермской государственной художественной галерее, Соликамском краеведческом музее, Красноармейской картинной галерее и других собраниях — всего в двадцати музеях восьми стран. Награждена медалями «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», «30 лет Победы» и «40 лет Победы». 

О технике:

Линогравюра - это техника гравировки на линолеуме, которая используется для создания печатных форм. Она была разработана в начале 20-го века и стала популярной среди художников-модернистов, таких как Пабло Пикассо, Анри Матисс и Жоан Миро. В ее основе лежит создание углублений (то есть гравюр) в поверхности линолеума. Художник начинает с рисования изображения на линолеуме карандашом или тушью. Затем аккуратно вырезает линии и формы изображения с помощью специальных инструментов, таких как резцы, ножи и гравировальные иглы. В результате получается рельефное изображение на поверхности линолеума, состоящее из выпуклых линий и форм. Далее на линогравюру наносится краска, которая затем переносится на бумагу с помощью печатного станка. При этом краска заполняет углубления в гравюре и отталкивается от гладких участков поверхности линолеума, создавая таким образом отпечаток изображения.