"Никольский морской собор в Санкт-Петербурге" - редкая литография с ручным окрашиванием

Описание

На антикварной литографии изображён живописный вид Санкт-Петербурга: Никольский морской собор (Église Saint Nicolas de la Mer) с золотыми куполами и колокольней, возвышающийся на фоне закатного неба. На переднем плане — канал Фонтанки (Canal de la Fontanka), по которому плывут несколько деревянных лодок с гребцами. Одно судно нагружено лесом, другие заняты перевозкой пассажиров. Через канал перекинут мост. На левом берегу видна набережная с прогуливающимися горожанами, которые беседуют друг с другом. Композиция литографии гармонично сочетает архитектурные памятники, элементы городской жизни и природное окружение. 

Никольский (Николо-Богоявленский) морской собор в Санкт-Петербурге — символ российского флота и памятник елизаветинского барокко. История собора началась в 1710 году с небольшой церкви Исаакия Далматского (переоборудованной из чертёжного амбара) на Адмиралтейском лугу. После пожара 1717 года Пётр I заложил на этом месте каменный храм. Приход относился к часовне в Морской слободе, освящённой в честь святителя Николая — покровителя моряков.

Из-за роста числа морских служителей часовня перестала вмещать прихожан, и в 1733 году на её месте появилась полотняная церковь. После пожара 1735 года, уничтожившего каменный Исаакиевский собор, его прихожане тоже стали посещать церковь святителя Николая, которая вновь оказалась переполненной. В 1740-х годах возвели деревянную церковь во имя святителя Николая, к которой приписали около 3500 морских служащих.

В 1752 году князь Михаил Голицын предложил построить каменный храм в честь «славных дел флота Российского», и императрица Елизавета Петровна одобрила идею. Архитектор Савва Чевакинский разработал проект за месяц, но из-за наводнений место строительства затопило — фундамент подняли, а размеры здания скорректировали. Закладка собора состоялась в 1753 году, строительство завершилось в 1762 году, а колокольню с часами-курантами достроили в 1758 году.

Освятили собор при Екатерине II, которая закрепила за ним статус главного духовного центра флота и повелела называть Морским собором. Здесь отмечали победы моряков (например, Чесменское сражение) и хранили памятные дары — императрица передала 10 икон в золотых ризах. В 1908 году у собора установили Цусимский обелиск в память о команде броненосца «Император Александр III».

Собор не закрывался после революции, несмотря на изъятие ценностей. В годы блокады Ленинграда он стал оплотом для верующих. В послевоенные годы собор восстановили, а в XXI веке провели новые реставрации, вернув святыни, включая икону святителя Николая XVII века с частицей мощей. 

Об издании и авторах:

Полное название: Альбом «Живописное и археологическое путешествие по России, предпринятое в 1839 г. под руководством господина Анатоля Демидова. Рисунки с натуры и литографии Андре Дюрана». Альбом из ста литографий с городскими и сельскими видами «Voyage pittoresque et archologique en Russie» был создан по впечатлениям путешествия по России французским художником Андре Дюраном. Организовал это путешествие в 1839 году русский промышленник и меценат Анатолий Николаевич Демидов (1812-1870), происходивший из рода знаменитых промышленников, и почти всю жизнь проживший в Западной Европе. Андре Дюран (1807–1867), французский литограф, учился в художественной школе в Руане, был членом-корреспондентом Комитета исторических памятников, принимал участие в Парижских салонах с рисунками и литографиями старинных архитектурных зданий. Представленный альбом литографий был издан в Париже самим Дюраном по рисункам, которые он создавал с натуры в течение пяти месяцев своего вояжа по России. Одним из главных достоинств альбома является внимание к архитектурным деталям изображенных на гравюрах зданий и историческая достоверность. Литографии Дюрана и ныне используют для исследования как существующих, так и утраченных сооружений, таких как Сухарева башня в Москве, Екатерининская церковь Вознесенского монастыря. На изображениях указан год литографирования и проставлена подпись художника. Любопытно, что в серию были включены и западноевропейские города, которые встретились автору на пути в Россию. Опираясь на датировку можно проследить путь художника. Печатался альбом в Париже, в издательстве братьев Жио, литографии – в мастерской Августа Бри. Тщательное описание всех увиденных наиболее значимых архитектурных памятников, а также людей в их повседневной одежде и за привычными занятиями приближает литографию Дюрана к искусству фотографии. Альбом был издан малым тиражом, и сейчас его полные экземпляры единичны.  Отдельные листы принадлежат разным владельцам. Полные альбомы имеются в редких крупных библиотеках и музеях.