"Металлообработка и гальваника" - антикварная гравюра

Описание

Антикварная гравюра из журнала «The Graphic» от 7 ноября 1874 года изображает производственный процесс на заводе компании Elkington & Co., специализировавшейся на электропокрытии и серебрении, во время визита туда принца Уэльского. Композиция состоит из нескольких сцен, каждая из которых иллюстрирует отдельный этап производства.

В средней части гравюры показан пышно украшенный вход на предприятие. Далее взгляд перемещается в мастерские, где художники заняты моделированием — созданием форм и эскизов будущих изделий. Рядом изображены работы по золочению, серебрению. Ниже показаны ключевые технологические процессы: паровое штампование — использование мощного парового молота (адаптация парового молота Нэсмэя), способного выполнить объём работы за три удара, который раньше занимал у мастера целый день. Устройство способно наносить удары силой до 20 тонн, при этом сила удара регулируется настолько точно, что можно расколоть скорлупу ореха, не повредив ядро внутри. Показана пайка — соединение отдельных частей изделий с помощью газовой пайки, где детали подвергаются воздействию горячего газового пламени. Эмалирование— относительно новый процесс, заимствованный из японских техник и развитый французскими мастерами. Здесь изделия (например, вазы) сначала изготавливаются из меди, затем на них наносится рисунок, аналогичный технике витражей, с разделением цветов по отсекам. После этого изделие обжигается, и процесс повторяется до завершения работы.

Каждая сцена передаёт атмосферу индустриального прогресса викторианской эпохи, сочетая техническую изощрённость с эстетикой и художественным мастерством. Гравюра не только демонстрирует производственные процессы, но и подчёркивает значимость инноваций Elkington & Co. в области металлообработки и гальваники.

Об издании:

"The Graphic" — британская еженедельная иллюстрированная газета, выпускавшаяся с 4 декабря 1869 года по 14 июля 1932 года. Издавалась компанией Illustrated Newspapers Limited. Газета была основана Уильямом Лусоном Томасом, успешным художником, гравером по дереву и социальным реформатором. "The Graphic" обладала огромным влиянием в мире искусства того времени, среди её многочисленных поклонников были Винсент Ван Гог и Хьюберт фон Херкомер. Продолжала публиковаться еженедельно под этим названием до 23 апреля 1932 года, а затем с 28 апреля по 14 июля 1932 года под названием "The National Graphic". Всего было издано 3266 выпусков. Так же с 1890 по 1926 год компания Лусона Томаса, HR Baines and Co., издавала The Daily Graphic. Дизайн "The Graphic" был разработан так, чтобы конкурировать с "The Illustrated London News" (основана в 1842 году), и в итоге газета стала её самым успешным конкурентом. Как следует из ее названия, "The Graphic" специализировалась на иллюстрациях. С этой целью в ней работали одни из самых выдающихся художников того времени.

О технике:

Гравюра по дереву - это техника гравюры, при которой художник наносит изображение на деревянную основу. Функционально это разновидность ксилографии, в ней используется рельефная печать, когда художник наносит чернила на лицевую сторону блока и печатает с использованием относительно низкого давления. Разработал технику гравировки по дереву Томас Бьюик в Великобритании в конце XVIII века. Его работы отличались от более ранних ксилографий двумя ключевыми моментами. Во-первых, вместо того, чтобы использовать инструменты для резьбы по дереву, такие как ножи, Бьюик использовал гравировальный станок (graver). С помощью этого он мог создавать тонкие изящные линии. Во-вторых, в гравюре по дереву традиционно используется торцевая зернистость древесины, в то время как в более старой технике использовалась более мягкая боковая зернистость. В результате повышенная твердость и долговечность способствовали получению более детальных изображений. Блоки с гравировкой по дереву можно было использовать на обычных печатных машинах, которые быстро совершенствовались в механическом отношении в течение первой четверти XIX века. Кроме того, достижения в области стереотипизации позволили воспроизводить гравюры на дереве и на металле, где их можно производить массово для продажи типографиям. К середине XIX века многие гравюры на дереве соперничали с гравюрами на меди.