"Лагерь Ибрагима-паши" - антикварная гравюра - редкий подарок

Описание

На гравюре «Ibrahim Pasha’s Camp» перед зрителем предстаёт оживлённый военный лагерь: в центре — пёстрая толпа воинов, всадников и слуг, между ними снуют верблюды и лошади, рядом раскинуты шатры. Вдали, на фоне пологих холмов, угадывается горизонт, смягчённый лёгкой дымкой, а изысканные орнаментальные бордюры по сторонам листа обрамляют сцену, придавая ей характер торжественного исторического свидетельства. Надпись вверху лаконично обозначает сюжет, а тонкая штриховка и продуманное распределение света и тени наделяют монохромное изображение глубиной и драматизмом, позволяя ощутить дыхание эпохи больших восточных походов и напряжённой военной жизни.

Ибрагим-паша (Паргалы; ок. 1495–1536) — великий визирь Османской империи при султане Сулеймане I, чья судьба стала примером головокружительного восхождения и трагического падения: рождённый в христианской семье в Парге, в юности он попал в османский дворец, сблизился с будущим султаном, а в 1523 году был возведён в ранг великого визиря — редкий случай, когда столь высокий пост занял не выходец из традиционной элиты. Он проявил себя как способный военачальник, участвуя в ключевых кампаниях эпохи — от битвы при Мохаче до осады Вены и персидских походов, и как искусный дипломат, добившись выгодных соглашений с европейскими державами, включая капитуляции с Францией 1535 года. Его влияние и пышность двора вызывали зависть знати, а самовольное принятие титула «султан Сераскир» подорвало доверие Сулеймана, что в 1536 году привело к его казни по приказу султана.

О художнике и гравёре:

Александр Карс (Alexander Carse, 1770–1843) — шотландский живописец и гравёр, чьё творчество прочно связано с изображением сцен повседневной жизни. Он прославился детальными полотнами с сельскими и бытовыми эпизодами, включая одни из самых ранних в искусстве изображений футбольных матчей, а также масштабной картиной, запечатлевшей визит короля Георга IV в Лейт в 1822 году. Обучавшийся в Эдинбургской академии рисования под руководством Дэвида Аллана, Карс испытал влияние голландской школы в трактовке интерьеров и к 1808 году заслужил репутацию лучшего мастера деревенских сюжетов по оценке шотландского антиквара, 11-го графа Бьюкена. При этом наряду с самостоятельными композициями он активно работал как гравёр — надпись «A. Carse pinx. et sculpt.» на оттисках подтверждает его авторство и в качестве рисовальщика, и в качестве резчика, а карьера художника, отмеченная выставками в Королевской академии и Британском институте, завершилась в Шотландии, где он провёл последние годы жизни.

Об издателе:

Альберт Генри Пейн (Albert Henry Payne, 1812–1902) — английский художник, гравёр и издатель. Родился в Лондоне. В юном возрасте переехал в Германию, где с 1839 года трудился гравёром и иллюстратором в Лейпциге. В 1845 году совместно с Э. Т. Брейном основал издательство «Английское искусство», а уже в 1846 году Пейн стал руководить предприятием самостоятельно. Это полиграфическое предприятие стало одним из первых, разместившихся в так называемом «Печатном квартале» Лейпцига. За годы работы мастер издал множество гравюр как по своим собственным произведениям, так и создавая копии работ других авторов.

О технике:

Резцовая гравюра — старейшая разновидность гравюры на металле, один из видов глубокой печати. Во второй четверти XV века возникла гравюра на меди; она была популярна как художественная техника. В конце XVIII века была разработана гравюра на стальных пластинах. По одной из версий, впервые её использовали для печати банкнот. Она быстро стала распространяться как надёжный способ получения многочисленных качественных оттисков. Во всех видах резцовой гравюры рисунок наносится на тщательно отшлифованную поверхность металлической доски острыми резцами-штихелями, затем по поверхности доски прокатывают краску так, чтобы она заполнила бороздки (углубления) рисунка, освобождают доску от излишков краски и с помощью пресса делают оттиск на увлажнённой бумаге. Для этих гравюр характерна строгая ритмика линий, образующих параллельные ряды или косую сетку; чёткие штрихи точно очерчивают и моделируют объёмную форму, а их частота и насыщенность передают светотеневые градации. Примерно с 1860 года стала широко использоваться стальная облицовка медных пластин, и такие отпечатки, как правило, также называют гравюрами на стали. Отличить гравюры на стали от меди со стальной облицовкой достаточно сложно: обе техники дают прекрасные, точные изображения.