"Крым. Пейзаж" - оригинальная советская литография

Описание

Винтажная литография Ольги Вячеславовны Эйгес создана в 1954 году. Подпись автора расположена в правом нижнем углу композиции. Изображён типичный крымский пейзаж: на переднем плане — небольшие дома с покатыми крышами, окружённые густой растительностью и деревьями. В центре композиции выделяются стройные кипарисы, характерные для южнобережного ландшафта. На заднем плане возвышаются горы, плавно переходящие в горизонт. Вдали виднеется лёгкая дымка, создающая ощущение простора и глубины. Композиция построена с учётом традиционных приёмов пейзажной графики. Цветовая гамма выдержана в приглушённых, землистых тонах: преобладают коричнево-серые и бежевые оттенки, что придаёт работе особую атмосферность. Отсутствие ярких красок подчёркивает естественность и спокойствие крымской природы. Работа отражает интерес советской графики середины XX века к изображению родных пейзажей, демонстрируя лирико-эпический образ Крыма. Литография сочетает в себе точность графического языка и поэтичность восприятия природы, характерную для творчества художницы.

О художнике:

Ольга Вячеславовна Эйгес (12 августа 1910, Смоленск — 28 июля 1996, Москва) —советский художник‑график, литограф, иллюстратор и плакатист. Родилась в семье педагога Надежды Романовны Эйгес, принадлежала к творческой династии, включавшей представителей разных видов искусства. В 1930–1934 годах Ольга Эйгес училась в Московском изотехникуме памяти 1905 года у Е. Н. Якуба, а в 1934–1939 годах — в Московском изоинституте (позже — Институт изобразительных искусств) на отделении плаката у А. А. Дейнеки. Участвовать в выставках начала с 1927 года: в частности, принимала участие в выставке дипломников изоинститута в Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (1939) и во Всесоюзной выставке молодых художников, посвящённой двадцатилетию ВЛКСМ (ГТГ, 1939). Ранние работы художницы несли черты конструктивизма и ОСТа (Общества художников‑станковистов). В предвоенное десятилетие она активно работала как плакатист: создавала плакаты для Института санитарного просвещения и Государственного цирка СССР. Среди известных работ — плакаты «Карандаш (с собачкой)» и «Воздушные гимнастки сёстры Кох». В 1930‑х годах совместно с В. М. Ливановой выполнила плакаты «Держи, товарищ, порох сухим!» (1937), «Да здравствует сталинская конституция! Да здравствует равноправная женщина СССР!» (1939), «Лучший подарок Родине — отличная учёба» (1939). Также занималась экспортной рекламой в компании «Интурист» и работала декоратором в Театре имени Е. Б. Вахтангова. В годы Великой Отечественной войны Ольга Эйгес создавала плакаты, прославлявшие труд трудящихся тыла. В эвакуации в Чебоксарах (Чувашия) она выполнила серию графических работ, в том числе зарисовки операций в госпитале. После возвращения в Москву в 1943 году вошла в монументальную бригаду В. А. Фаворского и Л. А. Бруни. Участвовала в росписях интерьеров станций метро, административных зданий, санаториев и павильонов ВСХВ‑ВДНХ. В числе объектов, над которыми она работала, — плафоны в санатории «Архангельское», доме для генералов на улице Жолтовского, санатории в Алупке, павильонах ВДНХ «Московская область» и «Ветеринария». На протяжении многих лет Ольга Эйгес занималась станковой и книжной графикой, работала в Комбинате графического искусства и Комбинате декоративного искусства. В 1960–1970‑е годы создала ряд портретов музыкантов и композиторов. В 1961 году стала членом Союза художников СССР.  В 2014 году (21 августа — 28 сентября) в московской галерее «Ковчег» прошла выставка её работ, позволившая широкой публике вновь обратиться к творческому наследию художницы.

О технике:

Литография (от др.-греч. «камень» + «пишу, рисую») — разновидность печатной графики, основанная, в отличие от гравюры, на технике плоской печати, при которой типографская краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. В основе литографии лежит физико-химический процесс, подразумевающий получение оттиска с поверхности специального литографского камня, который благодаря соответствующей обработке приобретает свойство на отдельных участках принимать специальную краску, а на других — отталкивать. Литографский камень подготавливают шлифованием водой с песком, добиваясь либо совершенно гладкой поверхности, либо фактурной с «корешком». Рисуют на камне специальным литографским карандашом и тушью, используя самые разные технические приёмы: заливку, штриховку, процарапывание (граттаж). В случае цветной литографии оттиск выполняется в несколько слоёв, каждый цвет печатается своим штампом. Литографская техника, помимо выгоды тиражирования, имеет отличительные особенности, которые всегда привлекали художников. Литография обрела актуальность в связи с романтическими течениями в искусстве и задачами просветительской деятельности и рекламы.