"Круглый броненосец «Поповка Новгород»" - редкая английская гравюра

Описание

Антикварная страница из издания «The Graphic» от 5 июня 1875 года. Представлен русский круглый броненосец «Поповка Новгород» — необычное судно с дискообразным корпусом, уверенно держащееся на волнах открытого моря; массивные дымовые трубы выпускают густые клубы тёмного дыма, подчёркивая работу паровых машин, а многочисленные палубные надстройки, лебёдки и ограждения детально передают техническую насыщенность корабля. По периметру палубы видны фигуры матросов и офицеров — их небольшие силуэты акцентируют внушительные габариты судна, а в верхней части композиции размещены два поясняющих элемента: в правом углу — портрет вице‑адмирала А. А. Попова, конструктора судна, в левом — врезной чертёж кормовой части с видом на руль и винты, снабжённый пояснительной надписью. Фоном служит спокойный морской пейзаж с едва заметной линией берега и пасмурным небом, а тонкая штриховка и продуманная игра света и тени придают изображению документальную точность и выразительность, отражая интерес эпохи к инженерным новшествам и развитию военно‑морского флота. 

Броненосец «Поповка Новгород» — необычный корабль круглой формы, созданный как плавучая батарея для обороны мелководных районов Чёрного моря; его диаметр составлял около 30,8 метра, а малая осадка позволяла действовать там, где обычные броненосцы рисковали сесть на мель. Судно несло мощную броню — до 229 мм в наиболее уязвимых местах — и было вооружено двумя 280‑мм орудиями, размещёнными в центральном барбете, что делало его серьёзной угрозой для противника при защите береговых укреплений. Силовая установка включала несколько паровых машин и шесть винтов, однако из‑за специфики конструкции управляемость оказалась слабой, а скорость — невысокой, едва достигавшей 6–7 узлов; при этом корабль отличался хорошей остойчивостью и мог вести огонь даже при заметной качке. «Новгород» вошёл в состав Черноморского флота в 1874 году и участвовал в обеспечении обороны побережья в период Русско‑турецкой войны 1877–1878 годов, демонстрируя, что даже нестандартные инженерные решения способны решать важные тактические задачи; прослужив несколько десятилетий в роли корабля береговой обороны, он был исключён из списков флота в начале XX века и впоследствии разобран на металл.

Об издании:

"The Graphic" — британская еженедельная иллюстрированная газета, выпускавшаяся с 4 декабря 1869 года по 14 июля 1932 года. Издавалась компанией Illustrated Newspapers Limited. Газета была основана Уильямом Лусоном Томасом, успешным художником, гравером по дереву и социальным реформатором. "The Graphic" обладала огромным влиянием в мире искусства того времени, среди её многочисленных поклонников были Винсент Ван Гог и Хьюберт фон Херкомер. Продолжала публиковаться еженедельно под этим названием до 23 апреля 1932 года, а затем с 28 апреля по 14 июля 1932 года под названием "The National Graphic". Всего было издано 3266 выпусков. Так же с 1890 по 1926 год компания Лусона Томаса, HR Baines and Co., издавала The Daily Graphic. Дизайн "The Graphic" был разработан так, чтобы конкурировать с "The Illustrated London News" (основана в 1842 году), и в итоге газета стала её самым успешным конкурентом. Как следует из ее названия, "The Graphic" специализировалась на иллюстрациях. С этой целью в ней работали одни из самых выдающихся художников того времени.

О технике:

Гравюра по дереву - это техника гравюры, при которой художник наносит изображение на деревянную основу. Функционально это разновидность ксилографии, в ней используется рельефная печать, когда художник наносит чернила на лицевую сторону блока и печатает с использованием относительно низкого давления. Разработал технику гравировки по дереву Томас Бьюик в Великобритании в конце XVIII века. Его работы отличались от более ранних ксилографий двумя ключевыми моментами. Во-первых, вместо того, чтобы использовать инструменты для резьбы по дереву, такие как ножи, Бьюик использовал гравировальный станок (graver). С помощью этого он мог создавать тонкие изящные линии. Во-вторых, в гравюре по дереву традиционно используется торцевая зернистость древесины, в то время как в более старой технике использовалась более мягкая боковая зернистость. В результате повышенная твердость и долговечность способствовали получению более детальных изображений. Блоки с гравировкой по дереву можно было использовать на обычных печатных машинах, которые быстро совершенствовались в механическом отношении в течение первой четверти XIX века. Кроме того, достижения в области стереотипизации позволили воспроизводить гравюры на дереве и на металле, где их можно производить массово для продажи типографиям. К середине XIX века многие гравюры на дереве соперничали с гравюрами на меди.