"Крестьянская свадьба" - антикварная гравюра

Описание

Антикварная гравюра «The Peasants Wedding / Die Bauernhochzeit» по живописному оригиналу Давида Тенирса Младшего воссоздаёт шумное и живое торжество в деревенском антураже: на просторном дворе, обрамлённом скромными крестьянскими домами с крутыми крышами, кипит праздничное веселье — одни пары кружатся в задорном танце, другие ведут оживлённые беседы, третьи угощаются за накрытыми столами, а кто-то уже погружен в хмельной сон. В композиции тонко подмечены бытовые детали: массивные деревянные бочки, глиняные кувшины и сосуды, расставленные у стен и на невысоких табуретах, фигурка бегущей собаки, придающая сцене непринуждённую естественность, и музыкант с волынкой, задающий ритм гулянью. На фоне — светлое небо с лёгкими облаками и едва заметный сельский пейзаж, добавляющий глубину пространству. Вся сцена дышит подлинной народной радостью и колоритом фламандской деревни XVII века, бережно сохранённым в тонкой штриховке гравюры.

О художнике:

Давид Тенирс Младший / David Teniers II, David Teniers de Jonge (1610–1690) — фламандский живописец и гравёр эпохи «Золотого века Нидерландов». Родился в Антверпене. Сын Давида Тенирса Старшего (1582–1649). В 1630-е годы под влиянием А. Брауэра начал писать сцены из жизни крестьян и горожан. Испытал влияние Я. Брейгеля «Бархатного» (был женат на его дочери), дружил с П. П. Рубенсом. Работал в бытовом жанре, представлял камерные сюжеты и многофигурные сцены («Крестьянская свадьба», 1650, Эрмитаж, Санкт-Петербург). Уделял внимание натюрморту и пейзажу («Кухня», 1644, Гаага, Маурицхёйс, и др.). Писал также портреты (в том числе групповые), религиозные и аллегорические картины. В 1651 году переехал в Брюссель, где стал придворным художником эрцгерцога Леопольда Вильгельма. В 1660-е годы удалился от двора и посвятил себя организации Королевской академии изящных искусств в Антверпене (основана в 1663). Тенирс Младший особенно известен разработкой крестьянского жанра, трактирных сцен, шутливых «сенжери», «картин-кунсткамер» и изображениями интерьеров с алхимиками и врачами. Картины Тенирса Младшего были популярны при императорском дворе в России XIX века. В санкт-петербургском Эрмитаже имеется сорок одно произведение художника и две условно атрибутированные картины.

О гравёре:

Уильям Френч / William French (1815–1898) — английский художник-гравёр, известный по репродукциям знаменитых живописных полотен. Френч работал в Дрездене, Нюрнберге (с 1860 года) и Вене.

Об издателе:

Альберт Генри Пейн / Albert Henry Payne (1812–1902) — английский художник, гравёр и издатель. Родился в Лондоне. В юном возрасте переехал в Германию, где с 1839 года трудился гравёром и иллюстратором в Лейпциге. В 1845 году совместно с Э. Т. Брейном основал издательство «Английское искусство», а уже в 1846 году Пейн стал руководить предприятием самостоятельно. Это полиграфическое предприятие стало одним из первых, разместившихся в так называемом «Печатном квартале» Лейпцига. За годы работы мастер издал множество гравюр, как со своих собственных произведений, так и делая копии работ других авторов.

О технике:

Резцовая гравюра — старейшая разновидность гравюры на металле, один из видов глубокой печати. Во второй четверти XV века возникла гравюра на меди, которая стала популярной художественной техникой. В конце XVIII века была разработана гравюра со стальных пластин. По одной из версий, впервые её использовали для печати банкнот. Она быстро стала распространяться как надежный способ получать многочисленные качественные оттиски. Во всех видах резцовой гравюры рисунок наносится на тщательно отшлифованную поверхность металлической доски острыми резцами-штихелями, затем по поверхности доски прокатывают краску так, чтобы она заполнила бороздки (углубления) рисунка, освобождают доску от излишков краски и с помощью пресса делают оттиск на увлажнённой бумаге. Для этих гравюр характерна строгая ритмика линий, образующих параллельные ряды или косую сетку; чёткие штрихи точно очерчивают и моделируют объёмную форму, а их частота и насыщенность передают светотеневые градации. Примерно с 1860 года стала широко использоваться стальная облицовка медных пластин, и такие отпечатки, как правило, также называют гравюрами на стали. Отличить гравюры на стали от меди со стальной облицовкой достаточно сложно: обе техники дают прекрасные, точные изображения.