"Карасубазар (Белогорск). Крым" - антикварная гравюра

Описание

На редком листе запечатлён панорамный вид южного поселения Российской империи конца XVIII — начала XIX века: в центре — застройка с домами, куполами и минаретами, передающая смешанный архитектурный облик города. Представлен Карасубазар (Белогорск) в Крыму. На переднем плане слева группа людей и стадо скота, вписанные в сельский ландшафт с пологими склонами и редкими деревьями. На дальнем плане — плавные очертания холмов и гор, завершающих композицию и подчёркивающих расположение города в долине. В оформлении присутсвуют имена авторов: рисунок исполнен Г. Гейслером (G. Geissler del.), а гравирование под руководством Ж. Куше (J. Couche Direxit.), что отражает характерное для эпохи разделение труда в создании печатных видов. Такие совместные работы были не редкостью: часто разные мастера отвечали за разные этапы — Гейслер рисовал, а Куше гравировал. 

Белогорск (до 1944 года — Карасубазар) ведёт историю с XIII века, когда он стал важным торговым центром в составе Золотой Орды; в эпоху Крымского ханства город, чьё название переводится как «рынок на Чёрной реке», расцвёл как крупный транзитный узел Великого шёлкового пути и центр работорговли, а также резиденция влиятельного рода Ширин — здесь, в частности, в 1620‑х годах находился в плену Богдан Хмельницкий. В XVIII веке Карасубазар пережил военные потрясения: в 1736–1737 годах город дважды оказывался в эпицентре боевых действий и был сожжён, в 1772 году здесь заключили Карасубазарский трактат о переходе ханства под российское покровительство, а после присоединения Крыма к России в 1783 году он ненадолго стал административным центром Таврической области. В XIX столетии город развивался за счёт ремёсел и сельского хозяйства, но утратил торговое значение с появлением железных дорог; в советский период, включая годы оккупации и освобождения в 1944 году, облик и состав населения города существенно изменились, а в декабре того же года он получил современное название — Белогорск, отсылающее к расположенной неподалёку Белой скале (Ак‑Кая).

Об издании и авторе:

Издание «Second voyage de Pallas, ou Voyages entrepris dans les gouvernemens méridionaux de l’empire de Russie, pendant les années 1793 et 1794» (Париж, 1811) — это французский перевод итогового труда П. С. Палласа о его экспедиции по южным провинциям Российской империи, предпринятой на собственные средства. Книга вышла в четырёх томах с отдельным атласом и представляет собой комплексный естественно‑научный и этнографический отчёт: в нём детально описаны ландшафты, флора и фауна Поволжья, Прикаспия, Северного Кавказа, Крыма и Новороссии, а также быт, ремёсла и типы населения этих регионов. Важную часть издания составляют иллюстрации — гравюры на меди по рисункам художника Х. Г. Гейслера, сопровождавшего Палласа: они включают этнографические сцены, виды городов и природных объектов, нередко с ручной акварельной раскраской, а также раскладные карты и виньетки в тексте. Французское издание опиралось на немецкоязычный оригинал («Bemerkungen auf einer Reise…», 1799–1801) и было ориентировано на европейскую научную аудиторию, благодаря чему наблюдения Палласа получили широкое распространение в западноевропейской географической и биологической литературе начала XIX века.

Пётр Симон Паллас (1741–1811) — немецкий учёный‑энциклопедист на русской службе, с 1767 года член Петербургской академии наук; прославился масштабными экспедициями по России — в 1768–1774 годах исследовал Поволжье, Урал и Сибирь, а в 1793–1794 годах — южные провинции империи, собрав ценные данные по зоологии, ботанике, геологии и этнографии; автор фундаментальных трудов о природе и народах России, внёс значительный вклад в становление естественных наук в стране и в европейское представление о её территориях.

О художниках: 

Христиан Готфрид Генрих Гейслер (1770–1844) — немецкий рисовальщик, гравёр на меди и иллюстратор, значительную часть творческой карьеры связавший с Россией. Родившись в Лейпциге, он обучался в местной Академии искусств, а в 1790 году приехал в Санкт‑Петербург, где преподавал рисование и быстро вошёл в круг учёных и издателей; одним из важнейших этапов его пути стало сотрудничество с академиком П. С. Палласом — в 1793–1794 годах Гейслер сопровождал учёного в экспедиции по южным губерниям России и Крыму, фиксируя в рисунках типы населения, костюмы, обряды, городские и сельские виды, а также природные ландшафты, включая первые зарисовки Пятигорья и окрестностей Бештау и Машука. Он прославился как мастер этнографической и бытовой графики: создал альбом «Изображение мундиров Российского императорского войска» (1793) из 88 раскрашенных листов, а позднее в Лейпциге выпустил серии гравюр о русских нравах, праздниках и наказаниях, где документальная точность сочеталась с живой передачей сцен народной жизни; эти работы стали важным источником по культуре России конца XVIII — начала XIX века и широко использовались в европейских изданиях. После возвращения в Лейпциг в 1798 году Гейслер продолжал обращаться к «русской» теме, сотрудничал с Петербургской Академией наук, готовил иллюстрации к научным трудам и даже издал русско‑немецкие разговорники, а в зрелые годы обратился к хронике современных ему событий — в частности, запечатлел эпизоды Наполеоновских войн и Битву народов под Лейпцигом, завершив путь как внимательный наблюдатель эпохи, чьи гравюры ценятся за сочетание художественной выразительности и этнографической достоверности.

Жак Куше (1750–1832) — французский рисовальщик, гравёр и торговец эстампами, прославившийся как мастер работы в технике бурина и как организатор масштабных издательских проектов, нацеленных на репродуцирование шедевров из французских художественных собраний конца XVIII — начала XIX века. Уроженец Гурне‑сюр‑Марн, он обучался у Жана‑Шарля Лё Вассер и Жака Алиаме, рано проявил профессиональное мастерство и к 1780‑м годам занял заметное место в парижской художественной среде, владея последовательно несколькими магазинами эстампов на улицах Фоссе‑Сен‑Жермен‑де‑Пре, Сент‑Иасент и де ла Арп. Ключевым проектом в его карьере стала работа для герцога Орлеанского: в 1783–1784 годах Куше был назначен главным гравёром герцогской коллекции, насчитывавшей не менее 500 произведений, и приступил к созданию серии гравюр со всех картин из Пале‑Рояль и других резиденций; для реализации замысла он привлёк широкий круг художников и гравёров, включая Антуана Бореля, Жана‑Батиста Викара и других, а в издательской части сотрудничал с Жаком Буийяром. Первые листы вышли в 1786 году как альбом «Galerie du Palais‑Royal» по подписке, а работа над серией, прерванная революционными потрясениями, продолжалась почти два десятилетия и завершилась лишь в 1808 году выпуском трёхтомного издания с 356 гравюрами, содержавшего также краткие биографии живописцев и описания картин. Помимо этого крупного предприятия Куше участвовал и в других коллективных изданиях — в частности, в 1781 году вошёл в число авторов «Collection de cent‑vingt estampes» под редакцией Пьера‑Франсуа Базана и Этьена‑Леона Пуаньянта, а позднее обращался к темам, связанным с современными ему событиями, создав, например, гравюры, посвящённые эпизодам наполеоновских войн, в том числе «Битву за Москву» 1810‑х годов. На протяжении всей карьеры Куше сочетал творческую работу с коммерческой деятельностью, выступая одновременно как исполнитель, организатор и распространитель гравюр, благодаря чему его наследие остаётся значимым источником для изучения как истории гравюры, так и состава крупных частных коллекций Франции рубежа веков.