Антикварная гравюра "Вид города Иркутска"

Описание

На антикварной гравюре запечатлен общий вид города Иркутска до разрушительного пожара 1879 года. Изображение выполнено в технике ксилографии и представляет собой художественную интерпретацию фотографии, опубликованной в русском журнале «Нива». Подпись внизу листа на французском языке подтверждает происхождение и контекст: «Irkoutsk — Vue Générale prise avant l’incendie de 1878» (Иркутск — Общий вид, снятый до пожара 1878 года). Автором рисунка указан Тейлор (Taylor), а гравировку выполнил Анри Теофиль Ильдибран (Hildibrand).

Композиция построена как панорамный вид с возвышенности: на переднем плане раскинулись зеленые поля и огороды, обнесённые деревянными заборами, что подчеркивает близость городской застройки к сельским угодьям. Центральную часть занимает сам Иркутск, плотно застроенный домами, среди которых отчетливо выделяются многочисленные купола церквей и соборов, формирующие узнаваемый силуэт сибирского города. Город раскинулся вдоль широкой водной артерии — реки Ангары, на поверхности которой видны небольшие лодки и баржи, что говорит об активной торговой и транспортной жизни.

Эта гравюра служит ценным документальным свидетельством, фиксируя облик Иркутска накануне масштабной катастрофы, уничтожившей значительную часть городской застройки.

О гравере:

Анри Теофиль Ильдибран (Henri Théophile Hildibrand) (1824 - 1897). Был выдающимся французским мастером гравюры на дереве, чья профессиональная деятельность была тесно связана с крупными издательскими домами XIX века — в первую очередь с фирмами Hetzel и Hachette. Ильдибран получил образование в знаменитой мастерской «Atelier ABL», основанной в 1832 году для создания виньеток для журнала Le Magasin pittoresque, и в начале карьеры сотрудничал с Франсуа Паннемейкером, зарекомендовав себя как один из лучших интерпретаторов работ Гюстава Доре и виртуоз цветной гравюры. Среди знаковых проектов в его биографии — участие в создании более 200 иллюстраций для нашумевшего издания 1845 года «Тайны инквизиции и других тайных обществ Испании», а также работа над иллюстрациями к романам Жюля Верна в сотрудничестве с издательством Hetzel. Значительную часть творческого наследия мастера составляют работы для серии книг для юношества Bibliothèque rose издательства Hachette, где он трудился вместе с такими художниками, как Шарль Лаплант и Шарль Барбан. Кроме того, Ильдибран активно публиковался в периодике, в частности в журнале Le Tour du monde, где часто переносил на гравюры фотографические сюжеты (в том числе работы Эмиля Гселля), что объясняет происхождение многих его исторических и этнографических изображений, включая гравюру с видом Иркутска, выполненную по фотографии из журнала «Нива».

Об издании:

"Земля и люди. Всеобщая география" издавалась в 1873—1893 гг. авторства Жака Элизе Реклю. Жанр: монография. Капитальный труд (19 томов) по географии стран и населяющих их народов мира. Развитие географии во Франции во второй половине XIX – начале XX века происходило под сильным влиянием немецких географов, прежде всего Карла Риттера — основателя науки землеведения, или, точнее, нового направления в ней — сравнительной географии. Его непосредственным учеником был ученый энциклопедического мышления Жан-Жак Элизе Реклю (1830–1905), наиболее последовательно пытавшийся обосновать процесс исторического развития общества географическим детерминизмом (согласно этой концепции процесс общественного развития является результатом влияния природных сил: климат, почва, растительность, животный мир и другие естественные факторы определяют характер общественного строя, уровень хозяйственного развития стран, физические и психологические черты людей, их способности, наклонности, темперамент). Наиболее крупными и главными трудами Элизе Реклю по географии являются следующие: «Земля. Описание жизни земного шара», «Земля и люди. Всеобщая география», «Человек и Земля». Несмотря на то, что все эти сочинения представляют собой самостоятельные издания, они имеют явную логическую связь, продолжают и дополняют друг друга.

О технике:

Гравюра по дереву это техника гравюры, при которой художник наносит изображение на деревянную основу. Функционально это разновидность ксилографии, в ней используется рельефная печать, когда художник наносит чернила на лицевую сторону блока и печатает с использованием относительно низкого давления. Разработал технику гравировки по дереву Томас Бьюик в Великобритании в конце XVIII века. Его работы отличались от более ранних ксилографий двумя ключевыми моментами. Во-первых, вместо того, чтобы использовать инструменты для резьбы по дереву, такие как ножи, Бьюик использовал гравировальный станок (graver). С помощью этого он мог создавать тонкие изящные линии. Во-вторых, в гравюре по дереву традиционно используется торцевая зернистость древесины, в то время как в более старой технике использовалась более мягкая боковая зернистость. В результате повышенная твердость и долговечность способствовали получению более детальных изображений. Блоки с гравировкой по дереву можно было использовать на обычных печатных машинах, которые быстро совершенствовались в механическом отношении в течение первой четверти XIX века. Кроме того, достижения в области стереотипизации позволили воспроизводить гравюры на дереве и на металле, где их можно производить массово для продажи типографиям. К середине XIX века многие гравюры на дереве соперничали с гравюрами на меди.