"Энергомускулы страны" - винтажный советский плакат

Описание

Этот советский агитационный плакат, созданный в рамках тематики XXVI съезда КПСС, посвящён развитию энергетической отрасли и научно-технического прогресса в СССР. В левом верхнем углу размещён флаг СССР с надписью «XXVI съезд КПСС», что сразу подчёркивает идеологическую и государственную значимость послания. На первом плане — стилизованный портрет инженера - энергетика. Его образ ассоциируется с точностью, надёжностью и профессионализмом. Текстовые элементы плаката несут чёткий пропагандистский посыл. В верхней части справа крупными буквами написано: «Энергомускулы страны ещё сильнее стать должны. В них возрастёт удельный вес энергомощностей АЭС!» — это подчёркивает приоритетность развития атомной энергетики как ключевого направления научно-технического прогресса. В левой нижней части плаката размещён дополнительная цитата: «…продолжить опережающее развитие отраслей, определяющих научно-технический прогресс…», который расширяет контекст, связывая энергетику с общим курсом на технологическое лидерство.

О художнике:

Дорохов Виктор Константинович (г.р. 1952) - советский и российский художник, график, плакатист. Член Союза художников РСФСР. Виктор Дорохов один из первых начал работать в творческом объединении «Агитплакат Дона». Работая в мастерской «Агитплакат Дона», Виктор Дорохов в своих работах обличал нарушителей общественного порядка, выполнял плакаты на злободневные темы мировой политики времен холодной войны, обращался к теме борьбы за мир. Известны его антирелигиозные плакаты. Сотрудничал с издательством «Плакат», исполнял общественно-политические плакаты. Автор плакатов: «Прерванный полет» (1980-е), «Каждой семье – отдельную квартиру» (1980-е), «В борьбу за мир вступили дети – светлее стало на планете!» (1988).

О творческом объединении: 

Объединение «Агитплакат Дона» создано в начале 1960-х годов. Первые плакаты, огромные, около двух метров в высоту, висели на окнах универмага на Буденновском/Энгельса (ныне Большая Садовая). Творческое объединение вошло в структуру комбината прикладного искусства, плакаты стали выпускать большим тиражом и распространять по всему Союзу. Их обязаны были выписывать все заводы, совхозы, колхозы и другие советские организации. Тематика плакатов была разнообразная: бытовая, политика, героика, сатира. Высмеивали пьянство, хулиганство, тунеядство. За все время существования агитплаката пропагандистский курс не менялся. Только при Горбачеве перестали выпускать сатирические плакаты об Америке. После распада Советского Союза «Агитплакат Дона» перестал существовать. 

Главным редактором назначили Виктора Лень, заслуженного художника РСФСР, после его смерти в 1978 году возглавлял объединение Александр Курилович, член Союза художников СССР. Особенно ярко проявили себя в «Агитплакате Дона» художники Дориан Палуй, Самуил Зисман, Борис Лоза, Виктор Болдырев, Виктор Дорохов, Владимир Резниченко, Николай Пивнев, Арсен Мардиросов, Владимир Высочин, Николай Сапач, Виктор Лень, Александр Курилович, Родион Шутенко, Елена и Алексей Курманаевские. Практически все они участвовали в республиканских и всесоюзных смотрах плакатного искусства, некоторые работы попадали на международные выставки. Тексты к плакатам писали известные ростовские поэты Николай Скребов, Даниил Долинский, Виктор Стрелков и Владимир Сидоров.

О технике:

Шелкотрафаретная печать — метод нанесения изображений на поверхность с помощью трафарета и специальной сетки. Изображение формируется за счёт того, что краска продавливается через открытые участки трафарета специальным инструментом — ракелем. Проходя через ячейки сетки, краска создаёт рисунок на материале. Для создания многослойных или цветных изображений используют несколько трафаретов — по одному для каждого цвета. Каждая краска наносится отдельно, а каждый предыдущий слой сушится для предотвращения смазывания. Название метод получил от английского патента начала прошлого века — «печать шёлковым ситом». 

Первые документированные сведения об использовании шелкографии (шелкотрафаретного метода печати) в СССР относятся к середине 1930-х годов. Тогда эту технику начали внедрять на московских шелконабивных предприятиях. В 1940-е годы шелкография применялась для репродуцирования на бумаге и картоне графических изображений. С этого времени официально существовала специализация «художник-шелкограф». С конца 1950-х советские художники начали активно проводить эксперименты по применению шелкотрафарета для авторской, художественной печати.