"Бани Мехадии" - антикварная гравюра

Описание

Гравюра «Baths of Mehadia» (Бани Мехадии) изображает городской пейзаж, местные жители и гости города. Бани Мехадии или термы Мехадии, известны как «Термы Геркулеса». Мехадия — небольшой торговый город и коммуна в жудеце Караш-Северин, Банат, Румыния. Он расположен в долине реки Черна. Город находится на месте древней римской колонии Ad Mediam и был известен своими банями. После падения Римской империи термы были заброшены, но после 1735 года их восстановили, и теперь они до сих пор пользуются большой популярностью (лучшее время для посещения терм — с июня по сентябрь). Это место славится своими минеральными источниками, расположенными в узком скалистом ущелье. Источники берут начало в Банате в долине Черна, примерно в полутора километрах от города Мехадия. Изначально здесь было 22 горячих источника. Однако сейчас известно только девять источников, самым популярным из которых является источник Геркулеса, бьющий из расщелины. Температура воды в среднем колеблется от 70 до 145 градусов.

О гравере:

Уильям Генри Бартлетт (англ. William Henry Bartlett) — английский гравёр, иллюстратор. Родился в Лондоне. Был учеником у Джона Бриттона (1771–1857), стал одним из первых иллюстраторов-топографов своего поколения. Создавал гравюры на основе натуралистических рисунков сепией в точный размер под гравировку. Изображал здания, города и ландшафты. Путешествовал по всей Англии, в середине и в конце 1840-х годов — по Балканам и Ближнему Востоку, а также совершил 4 поездки по США между 1835 и 1852 годами.Умер от лихорадки на борту французского судна у берегов Мальты по возвращении из последней поездки на Ближний Восток. 

Об издательстве:

Fisher, Son & Co — британское издательское и типографское предприятие, основанное в Лондоне в 1821 году. Компания просуществовала до 1845 года, а в 1846 году была переименована в Peter Jackson, Late Fisher, Son, and Co. Фирма объединяла несколько направлений: печать (в том числе стереотипия — производство многоразовых печатных форм); издательское дело; книготорговля. Компания располагала филиалами в трёх крупных городах: Лондон: The Caxton Press, Angel Street, St. Martin’s‑Le‑Grand; Ливерпуль: 11 Post Office Place; Манчестер: 93 Piccadilly. Издательский профиль Fisher, Son & Co. выпускала книги и гравюры широкого тематического спектра: исторические сочинения; путевые заметки и описания путешествий; биографии; религиозную литературу (в том числе комментарии к Библии); эссе о нравах и образе жизни; художественную прозу (включая рождественские рассказы); труды по архитектуре и искусству. Среди знаковых изданий — Fisher’s Drawing Room Scrap‑Book (редактор Каролина Нортон, 1847) — иллюстрированный альманах, объединявший текст и визуальное искусство. Компания активно работала с мастерами Королевской академии искусств (RA), выпуская эстампы по их произведениям. Fisher, Son & Co. сыграла ключевую роль в культурной жизни Великобритании первой половины XIX века: продвигала академическое искусство через массовые гравюры; развивала технологию стереотипии, демократизируя доступ к литературе; создавала иллюстрированные издания, сочетавшие литературные тексты с высококачественными репродукциями; поддерживала сеть книготорговли в трёх крупнейших городах страны. Таким образом, компания стала важным звеном между элитарным искусством и широкой аудиторией, оставив заметный след в истории британского книгоиздания.

О технике:

Резцовая гравюра, старейшая разновидность гравюры на металле. Один из видов глубокой печати. Во второй четверти XV века возникла гравюра на меди. Она была популярна как художественная техника. В конце XVIII века была разработана гравюра со стальных пластин. По одной из версий впервые ее использовали для печати банкнот. Она быстро стала распространятся как надежный способ получать многочисленные качественные оттиски. Во всех видах резцовой гравюры рисунок наносится на тщательно отшлифованную поверхность металлической доски острыми резцами-штихелями, затем по поверхности доски прокатывают краску так, чтобы она заполнила бороздки (углубления) рисунка, освобождают доску от излишков краски и с помощью пресса делают оттиск на увлажнённой бумаге. Для этих гравюр характерна строгая ритмика линий, образующих параллельные ряды или косую сетку; чёткие штрихи точно очерчивают и моделируют объёмную форму, а их частота и насыщенность передают светотеневые градации. Примерно с 1860 года стала широко использоваться стальная облицовка медных пластин, и такие отпечатки, как правило, также называют гравюрами на стали. Отличить гравюры на стали от меди со стальной облицовкой достаточно сложно, обе техники дают прекрасные точные изображения.