Антикварная гравюра "Восхождению на священную гору Фудзияма"

Описание

Антикварная полная страница «The Illustrated London News» от 12 октября 1889 года — многочастная гравюра, посвящённая восхождению на священную гору Фудзи. В верхнем левом фрагменте величественно высится заснеженный конус Фудзи, отражённый в спокойной глади залива, где скользят парусные суда. Справа — живописная деревушка Субасири с традиционными домами и фигурами путников на извилистой дороге, а ниже — панорамный вид на гряды гор, смягчённые дымкой. В левой нижней части — сцена у придорожной постройки в Умагаисити: люди ведут неспешные беседы, рядом отдыхают всадники, а на фоне — крутые склоны. В центре и справа — суровые горные ландшафты: снежные поля у вершины, скалистые обрывы и скромный домик для отдыха, вписанный в пустынный рельеф. Тонкие линии и контрастная штриховка передают и эпическую мощь вулкана, и будничную жизнь у его подножия, сплетая документальную точность с художественной выразительностью.

Об издании:

The Illustrated London News, основанная Хербертом Ингрэмом и впервые вышедшая 14 мая 1842 года, стала первой в мире иллюстрированной еженедельной газетой: её дебютный номер включал 16 страниц и 32 гравюры, а тираж в 26 000 экземпляров быстро рос — к 1855 году он превысил 200 000 копий благодаря наглядному освещению ключевых событий, включая Крымскую войну. Издание, опиравшееся на технику гравюры на дереве и труд штатных художников, пользовалось особой популярностью в викторианскую эпоху, достигнув пика в 300 000 экземпляров в 1863 году. А после смерти Ингрэма газета продолжала развиваться под управлением его семьи, постепенно интегрируя фотографию и адаптируясь к меняющимся медиазапросам. В XX веке издание утратило прежнее влияние, сменив периодичность с еженедельной на ежемесячную в 1971 году, а затем выходя всё реже, и окончательно прекратило публикацию в 2003 году, оставив масштабный визуальный архив, запечатлевший более полутора веков мировой истории.

О технике:

Гравюра на дереве — это техника гравюры, при которой художник наносит изображение на деревянную основу. Функционально это разновидность ксилографии: в ней используется рельефная печать, когда краска наносится на лицевую сторону блока, который затем печатается под относительно низким давлением. Технику гравюры на дереве разработал Томас Бьюик в Великобритании в конце XVIII века. Его работы отличались от более ранних ксилографий двумя ключевыми моментами. Во-первых, вместо того чтобы использовать инструменты для резьбы, такие как ножи, Бьюик применял штихель (graver). С его помощью он мог создавать тонкие, изящные линии. Во-вторых, в гравюре на дереве традиционно используется торцевой срез древесины, в то время как в более старой технике применялась мягкая продольная распиловка. Повышенная твёрдость и долговечность материала способствовали получению более детальных изображений. Блоки с гравюрой на дереве можно было использовать на обычных печатных машинах, которые быстро совершенствовались в механическом отношении в течение первой четверти XIX века. Кроме того, достижения в области стереотипирования позволили воспроизводить клише на металле, что обеспечило их массовое производство для типографий. К середине XIX века многие гравюры на дереве соперничали с гравюрами на меди.